Luisa Carnés βιογραφία, στυλ, έργα

Luisa Genoveva Carnés Caballero (1905-1964), γνωστός και από την Clarita Montes, ήταν ισπανός συγγραφέας και δημοσιογράφος, σύγχρονος με τη Γενιά των 27 ετών, αλλά άφησε αυτό. Ωστόσο, η σύγχρονη ιστορία το ισχυρίστηκε, συμπεριλαμβανομένου και του σημαντικού μέρους του λογοτεχνικού κινήματος.

Λίγα ήταν γνωστά γι 'αυτήν, μέχρι πριν από μερικά χρόνια, όταν άρχισε να διεκδικεί το έργο της, άψογο σε λογοτεχνικό επίπεδο, παρά το γεγονός ότι προέρχεται από ένα αυτοδίδακτο υπόβαθρο. Αν και η Luisa Carnés δεν ήταν ίση με τους συγγραφείς της εποχής της, οι οποίοι προέρχονταν κυρίως από καλλιεργημένα και πολύ πλούσια περιβάλλοντα, ήξερε πώς να αξιοποιήσει πολύ καλά το λογοτεχνικό της ταλέντο..

Τα πρώτα του γραπτά χαρακτηρίζονται από την κοινωνική και πολιτική δέσμευσή του ως δημοκράτη, που ανησυχεί για την πραγματικότητα της εργατικής τάξης. Το έργο του Carnés, που είχε το όνομα Clarita Montes ως ψευδώνυμο, επικεντρώθηκε στην κοινωνική του έννοια.

Ο συγγραφέας είχε πάντα μια παιδαγωγική βλέμμα, αναδεικνύοντας τις ζωές των γυναικών της εποχής, τα δικαιώματα των γυναικών, των ορφανών και κακοποιημένων παιδιών, και, φυσικά, να υπερασπιστεί το δημοκρατικό νομιμότητας.

Ευρετήριο

• 1 Βιογραφία
  • 1.1 Γέννηση και οικογενειακή προέλευση
  • 1.2 Πρώτες εργασίες και αυτοδίδακτη εκπαίδευση
  • 1.3 Κοινωνικό πλαίσιο του έργου του
  • 1.4 Το άλμα του στη δημοσιογραφία
  • 1.5 Πολιτική ζωή και εξορία
  • 1.6 Θάνατος και ζωή στο Μεξικό
• 2 Στυλ
• 3 Έργα
  • 3.1 Σύντομη περιγραφή των έργων του
• 4 Αναφορές

Βιογραφία

Γέννηση και οικογενειακή προέλευση

Carnes Luisa γεννήθηκε στη Μαδρίτη 3 Ιανουαρίου 1905. Ήταν κόρη του Luis Carnes, κομμωτήριο, και Rosario Caballero, νοικοκυρά, τόσο από πολύ μικρή προέλευση. Η Luisa ήταν το πρώτο από τα έξι παιδιά και όταν ήταν ένδεκα χρονών, έπρεπε να εγκαταλείψει το σχολείο για να αρχίσει να εργάζεται στο κατάστημα καπέλων της θείας της..

Έκτοτε, άρχισε να ενδιαφέρεται για τα δικαιώματα των γυναικών που εργάζονται, και το 1923 πήρε το στυλό για να γράψει την πρώτη της ιστορία. Αν και δεν είχε πολλά χρήματα για να αγοράσει βιβλία, αγαπούσε να διαβάσει και εκπαιδεύτηκε με αυτοδίδακτο τρόπο με βιβλία που αντάλλαξε σε δημοφιλή βιβλιοπωλεία.

Πρώτες εργασίες και αυτοδίδακτη εκπαίδευση

Από τότε που ήταν παιδί, άρχισε να εργάζεται ως εργάτης σε εργαστήριο για την οικογένειά της, πρώτα ως μαθητευόμενος, στη συνέχεια ως υπάλληλος και τελικά ως δάσκαλος. Ήταν σερβιτόρα σε αίθουσα τσαγιού και στη συνέχεια εργάστηκε ως δακτυλογράφος στον εκδότη Compañía Iberoamericana de Publicaciones (CIAP). αυτή η τελευταία δουλειά άλλαξε τη ζωή του.

Η εκπαίδευσή της περιοριζόταν σε ορισμένα βασικά μαθήματα που έκανε σε μια σχολή μοναχών. Η πρόσθετη γνώση που απέκτησε οφείλεται στην αυτοδίδακτη προσπάθειά του. δεν σταμάτησε ποτέ να διαβάζει ή να γράφει, και αυτό αποδεικνύεται από το επίπεδο γνώσης των κειμένων του.

Παρόλο που υπάρχουν πολύ λίγα βιογραφικά στοιχεία αυτού του συγγραφέα, ήταν σε θέση να συλλέγουν ενδείξεις από τη ζωή της και λέγεται ότι το βιβλίο της Δωμάτια τσάι, που είναι το πιο επιτυχημένο της μυθιστόρημα, εμπνεύστηκε από τις εποχές που εργάστηκε ως σερβιτόρα. Επίσης, το βιβλίο του Από Βαρκελώνη προς Βρετάνη (Αναγέννηση) διηγείται το ταξίδι του στην εξορία το 1939.

Κοινωνικό πλαίσιο του έργου του

Στην ηλικία των 18 ετών άρχισε να γράφει ιστορίες με βάση τις εμπειρίες του και πριν από το 1936 είχε ήδη δημοσιεύσει τρία μυθιστορήματα: Προσκυνητές του Γολγοθά (1928), Natacha (1930) και Δωμάτια Τσαγιού - Γυναίκες Εργαζομένων- (1934).

Τα λογοτεχνικά έργα της Luisa Carnés έχουν τέσσερις άξονες που είναι εύκολα αναγνωρίσιμοι. Ο πρώτος έχει σχέση με την κοινωνική του δέσμευση, την ανησυχία του για τις εκβιασμένες τάξεις, και αυτό μιλούσε πολύ. Το έκανε πάντα με κριτικό και παιδαγωγικό τρόπο για τις αλλαγές στην κοινωνία.

Δεύτερον, ο σεβασμός των δικαιωμάτων των εργαζόμενων γυναικών και των εργαζομένων ήταν η σημαία τους μέχρι την ημέρα του θανάτου τους. Ενδιαφέρεσε να μάθει για τα γυναικεία βάσανα και την ισότητα. Σε ένα από τα πρώτα έργα που έγραψε η φράση αναφέρει: "Ένα πλάσμα που είχε την ατυχία να είναι γυναίκα".

Ο τρίτος άξονας του έργου του έχει να κάνει με τα παιδιά, τα δικαιώματά τους και την υπεράσπιση των εγκαταλελειμμένων, κακομεταχειρισμένων και πεινασμένων παιδιών της εποχής. Τέλος, ο τέταρτος άξονας του ενδιαφέροντος ήταν Δημοκρατικός την πολιτική, και αυτό ήταν το πιο ακριβό κόστος, την αποστολή της σε εξορία από την πατρίδα του την Ισπανία, στο Μεξικό, όπου έζησε μέχρι το τέλος της ζωής του.

Το άλμα σου στη δημοσιογραφία

Το γραφείο που άλλαξε τη ζωή του ήταν η δακτυλογράφος, ο οποίος έπαιξε για την CIAP Ιβηροαμερικανική Publishing Company, όπου είχε την πρώτη ευκαιρία του ως συγγραφέας και άνοιξε τις πόρτες στα μέσα ενημέρωσης. Ήταν στο Σαν αθλητικός δημοσιογράφος, συνεργάστηκε με περιοδικά όπως τώρα, Estampa, Χρονικό, Το Φανάρι, και η Red Εμπρός κόσμου της εργασίας.

Πολιτική ζωή και εξορία

Κατά την εμφάνιση του Εμφυλίου Πολέμου στην Ισπανία, η Luisa συνέχισε να γράφει για τα δικαιώματα των γυναικών και της εργατικής τάξης, αλλά επίσης άρχισε να συνεργάζεται με τον Τύπο του Κομμουνιστικού Κόμματος της Ισπανίας. Δημοσίευσε αμφισβητούμενα άρθρα στο Κόσμο των εργαζομένων και Μπροστινό ηχείο, βασικό μέσο προπαγάνδας του Κομμουνιστικού Κόμματος.

Το 1937, συνοδευόμενος από άλλους διανοούμενους και πολιτικούς, η Luisa Carnés μετακόμισε στη Βαρκελώνη και στη συνέχεια τον Ιανουάριο του 1939 πέρασε τα γαλλικά σύνορα. Εδώ άρχισε μια περίοδος χάους, πόθους και αβεβαιότητας για πολλούς Ρεπουμπλικάνους. Αυτή, όπως και πολλοί, έμεινε σε κάποιο προσφυγικό στρατόπεδο για αρκετό καιρό.

Από εκεί κατάφερε να φύγει χάρη στη διαμεσολάβηση της Margarita Nelken και έτσι έφθασε στο Παρίσι, όπου συναντήθηκε με το γιο του. Μετά από μια σκηνή στη Νέα Υόρκη, ο συγγραφέας έφτασε στην Πόλη του Μεξικού, όπου, επιτέλους, ο σύζυγός της, επίσης ο συγγραφέας Juan Rejano, συναντήθηκε μαζί της..

Στο Μεξικό και οι δύο αφιερώθηκαν στη δημοσιογραφία και συνεργάστηκαν σε εφημερίδες όπως η La Prensa, η El Nacional και οι Novedades. Από το χώρο αυτό συνέχισαν να υπερασπίζονται τα δικαιώματα των φυλακισμένων τάξεων και εγκατέστησε το λογοτεχνικό της έργο.

Θάνατος και ζωή στο Μεξικό

Οι Ισπανοί δεν επέστρεψαν ποτέ στη χώρα τους. Πέθανε στο Μεξικό, όταν επέστρεψε στην πατρίδα του στις 8 Μαρτίου 1964, μετά από μια ομιλία για την Ημέρα της Γυναίκας για την ισπανική αποικία των εξόριστων στο Μεξικό. Ο θάνατός του ήταν τραγικός, σε ένα τροχαίο ατύχημα που προκλήθηκε από μια άφθονη βροχή.

Το αυτοκίνητο όπου ταξίδευε με όλη την οικογένειά της συνέτριψε στο δρόμο, αλλά όλοι επέζησαν, εκτός από την. Μετά το θάνατό του, το λογοτεχνικό έργο του θάφτηκε επίσης σε μια λήθη που κράτησε για δεκαετίες.

Στυλ

Το λογοτεχνικό στυλ της Luisa Carnés χαρακτηρίστηκε από το ότι ήταν καινοτόμο, σαφώς πλαισιωμένο στο μοντερνισμό. Η αφήγηση του ήταν ρευστή, φρέσκια και με μια γλώσσα εύπεπτη, που καθιστά τα έργα του προσβάσιμα και κατανοητά από ένα ευρύ κοινό.

Ο τρόπος αφήγησης του επέτρεψε να δικαιώσει τον φεμινισμό, δίνοντάς του μια διαφορετική φωνή μέχρι την εποχή του, δυναμική, ενεργή και σχηματισμένη. Μια άλλη ιδιαίτερη πτυχή της πένας του είναι το γεγονός ότι ήταν σωστά βιωματική. Ο Carnés είχε ένα δώρο για να δώσει ζωή, μέσω της αφήγησης, σε όλες τις περιστάσεις που πέρασε.

Έργα

- Θάλασσα στο (1926).

- Προσκυνητές του Γολγοθά (1928).

- Natacha (1930).

- Δωμάτια τσαγιού. Γυναίκες που εργάζονται (1934).

- Έτσι ξεκίνησε (1936).

- Από Βαρκελώνη προς Βρετάνη (Αναγέννηση) (1939).

- Rosalía de Castro (1945).

- Juan Caballero (1956).

- Ο σύνδεσμος που λείπει (2002, μεταθανάτιο).

Σύντομη περιγραφή των έργων του

Η πρώτη από τις ιστορίες του που μπορούσε να βρεθεί κλήθηκε Θάλασσα στο (1926), που δημοσιεύθηκε στο Η φωνή, Μαδρίτη, στις 22 Οκτωβρίου 1926. Από την πλευρά της, Προσκυνητές του Γολγοθά (1928), ήταν το πρώτο του τυπωμένο έργο με θρησκευτικό τόνο κοινό στα πρώτα του κείμενα.

Natacha (1930), η δεύτερη εκδοτική του αφήγηση, τέθηκε στη Μαδρίτη και με ενδιαφέροντα πρόσωπα πρωταγωνιστή. Από την άλλη πλευρά, Δωμάτια τσαγιού. Γυναίκες που εργάζονται (1934), ήταν ένα μυθιστόρημα με πραγματικές εμπειρίες των εργαζόμενων γυναικών της εποχής, που επανεκδόθηκαν το 2016.

Από τη μεριά του, Έτσι ξεκίνησε (1936) ήταν ένα δράμα του "agitprop" (προπαγάνδα της διέγερσης) σε μια πράξη που έλαβε εξαιρετικές κριτικές για την "πρωτοτυπία και το ενδιαφέρον". Από Βαρκελώνη προς Βρετάνη (Αναγέννηση) (1939), χρησίμευσε για να διηγηθεί το ταξίδι του από την Ισπανία στην εξορία.

Rosalía de Castro (1945), ήταν έργο καθαρά βιογραφικό. Juan Caballero (1956), ήταν ένα μυθιστόρημα στο μεταπολεμικό ισπανικό, ακατέργαστο και βιωματικό. Τέλος, Ο σύνδεσμος που λείπει (2002), ήταν ένα ανέκδοτο μυθιστόρημα που ασχολείται με τους εξορισμένους Ρεπουμπλικάνους και τη σχέση με τα παιδιά τους.

Αναφορές

1. Arias Careaga, R. (2017). Η βιβλιογραφία της Luisa Carnés κατά τη διάρκεια της Δεύτερης Δημοκρατίας: τσάι romos. Ισπανία: Πύλη λογοτεχνικών περιοδικών UAM. Ανακτήθηκε από: uam.es.
2. Luisa Carnés. (2019). Ισπανία: Wikipedia. Ανακτήθηκε από: wikipedia.org.
3. Η έκδοση όλων των ιστοριών του πληρώνει ένα άλλο χρέος με τη Luisa Carnés (2018). Ισπανία: Η χώρα. Ανακτήθηκε από: elpais.com.
4. De Pablos, Μ. (2019). Luisa Carnés, η χαμένη κιβωτός. Ισπανία: Παγκόσμια Επιστολή. Ανάκτηση από: cronicaglobal.elespanol.com.
5. Martín Rodrigo, Ι. (2017). Luisa Carnés, ο συγγραφέας που δεν εμφανίστηκε στη φωτογραφία της Γενιάς των 27. Ισπανία: Πολιτισμός ABC. Ανάκτηση από: ABC.es.