Τα 7 πιο σημαντικά χαρακτηριστικά του Lyric Genre

Το λυρικό είδος Έχει πολύ συγκεκριμένα χαρακτηριστικά όπως το μετρικό σύστημα, τη σχέση του με τη φιλοσοφία και την πολυπλοκότητα της σκέψης και των συναισθημάτων του.

Η πιο σαφής και λαϊκή μορφή έκφρασης του είναι η ποίηση, κυρίως στο στίχο. Το λυρικό αποτελείται κυρίως από την έκφραση και την έκθεση υποκειμενικών θέσεων και συναισθηματικών δειγμάτων μέσω της αρμονικής χρήσης της προφορικής και γραπτής γλώσσας.

Η λυρική ποίηση γεννιέται από μια προηγούμενη έκδοση γνωστή ως η ελληνική λυρική, η οποία συνίστατο στην απαγγελία στίχων συνοδευόμενων μουσικά από μια λύρα.

Η λυρική συνέχισε τη ζωή του όλα αυτά τα χρόνια ως μια μορφή έκφρασης που μελετήθηκαν από τους φιλοσόφους, επειδή πίστευε ότι διέθετε ένα γνήσιο χαρακτήρα ως προς το περιεχόμενο, στενά συνδεδεμένη με την ανθρώπινη αίσθηση.

Η ποίηση, ως η κύρια λυρική έκφραση, υπήρξε ένα από τα λογοτεχνικά είδη που έχει προσαρμοσθεί περισσότερο στις αλλαγές με την πάροδο των ετών, αλλά δεν έχει αποδυναμωθεί ποτέ.

Ενώ η σύγχρονη ποίηση, που αποτελείται κυρίως πεζογραφία, δεν θα μπορούσε να σώσει τις μεγάλες σπλαχνικού και συναισθηματικά στοιχεία που χαρακτήριζαν την όπερα, είναι αναμφισβήτητο ότι αυτή εξακολουθεί να αποτελεί θεμελιώδη βάση.

Κύρια χαρακτηριστικά του λυρικού είδους

1- Η λυρική ύλη υπόκειται στον συγγραφέα της

Επειδή εκφράζει έντονα και βαθιά συναισθήματα και αντανακλάσεις, κάθε λυρικό προϊόν συνδέεται στενά με τον συγγραφέα και την υποκειμενικότητα του.

Αυτό δημιουργεί μια ποικιλία από προοπτικές για την ίδια συγκίνηση, δίνοντας ένα μοναδικό χαρακτήρα στην ποίηση, όπου πέρα ​​από τα γενικά στυλ, ο καθένας ασχολείται με τα θέματα που θεωρεί πιο επιρρεπή.

Ίσως σας ενδιαφέρει να ξέρετε Τι είναι ο λυρικός ομιλητής?

2- Δεν είναι αφηγηματική

Η παραδοσιακή λυρική ποίηση δεν επικεντρώνεται στην ανάπτυξη μιας ιστορίας μέσω των στίχων της, αλλά στην επεξεργασία σε συναισθήματα και αισθήσεις σε ορισμένες καταστάσεις.

Αυτό δημιουργεί μια στενή σχέση μεταξύ συγγραφέα και αναγνώστη, θεωρείται ως μια στιγμή εμπιστοσύνης και οικειότητας.

Αν και δεν αναπτύσσει σειρά διαδοχικών ενεργειών, μπορεί να θεωρηθεί αυτοβιογραφική ιστορία, συνδεδεμένη με το βλέμμα και το στυλό του συγγραφέα.

Στην ποίηση εφαρμόζουν τις ίδιες ανθρώπινες αρχές που υπαγορεύουν ότι κάθε λογοτεχνικό ή καλλιτεχνικό προϊόν, ανεξάρτητα από το φύλο, είναι μόνο η αντανάκλαση του δικού του συγγραφέα.

3- Δυσκολία

Το λυρικό είδος δεν είναι εύκολο να το διαβάσεις και να το καταλάβεις. Πρέπει να συνηθίσετε σε αυτό το λογοτεχνικό ύφος και την εξέλιξή του με τα χρόνια.

Ακόμα και σήμερα, η ποίηση παραμελείται λόγω της λογοτεχνικής και περιεκτικής πολυπλοκότητάς της. Παρόλο που μπορεί να φανεί, η ποίηση της πεζογραφίας δεν διευκολύνει απαραίτητα τον προβληματισμό σχετικά με το τι διαβάζεται.

Παρά την πολυπλοκότητά της, η λυρική ποίηση δεν είναι μόνο γαλλικές στολίες, αλλά αναζητά απλώς εκφραστική απλότητα από τις κατάλληλες λέξεις.

4- Σύνδεση και σύγκρουση με τη φιλοσοφία

Οι πρώτοι που εξέφρασαν τη σημασία της ποίησης και των επιπτώσεών της στην ανθρώπινη ευημερία ήταν οι Έλληνες φιλόσοφοι όπως ο Πλάτωνας, οι οποίοι την διέσωσαν, μαζί με τους ασκούμενους της, από τη Δημοκρατία.

Το κύριο επιχείρημα ήταν ότι το λυρικό προϊόν ήταν η απομίμηση της απομίμησης και επομένως ήταν πολύ πιο μακριά από ό, τι θεωρούσε την Αλήθεια.

Λόγω της αμείλικτη επιδίωξη τους να εκδηλωθεί ως σαφήνεια και αυθεντικά ανθρώπινα δεινά, ο λυρικός φαίνεται περπάτημα με φιλοσοφικές σκέψεις που έχουν ανακύψει σε όλη την ανθρώπινη ιστορία.

Έχει θεωρηθεί ότι το λυρικό δεν εκπληρώνει μια αυστηρά μιμητική λειτουργία των ανθρώπινων συναισθημάτων, αλλά μάλλον να αναπτύξει μια μορφή γλώσσας που να επιτρέπει σε κάποιον να πλησιάσει πολύ περισσότερο σε άυλες εμπειρίες και αντιδράσεις.

5- Μετρικό σύστημα

Είναι το σύστημα με το οποίο κυβερνάται όχι μόνο η λυρική ποίηση αλλά άλλες παραλλαγές σε στίχους ή πεζογραφία. Η μέτρηση είναι η ρυθμική δομή με την οποία οι γραμμές οδηγούνται σε μια γραμμή, τις γραμμές και το ποίημα στο σύνολό της, σύμφωνα με την τονισμό και συλλαβική μήκος του πρώτου.

Τα μετρικά πόδια ποικίλλουν ανάλογα με τη γλώσσα στην οποία παρουσιάζεται η ποίηση. Στην περίπτωση της λυρικής ποίησης στα ισπανικά μπορείτε να βρείτε τα παρακάτω πόδια:

• Yambo
• Τρόικα (τροχαϊκός ρυθμός)
• Anapesto
• Dactyl

Άλλοι τρόποι μέτρησης της ποίησης στα ισπανικά είναι από τον αριθμό των συλλαβών σε κάθε στίχο, που κατανέμονται ως εξής:

• Septenario, είναι μια γραμμή με επτά ποιητικές συλλαβές.
• Το Octosyllabic είναι μια γραμμή με οκτώ ποιητικές συλλαβές. Είναι ένα από τα πιο συνηθισμένα στην ποίηση που θεωρείται ρομαντισμός.
• Endecasílabo, είναι μια γραμμή με έντεκα ποιητικές συλλαβές.
• Το Alejandrino, είναι μια γραμμή με δεκατέσσερις ποιητικές συλλαβές, μερικές φορές χωρίζονται σε δύο μερίδες επτά συλλαβών κάθε.

6- Έγκριση άλλων ειδών

Η λογοτεχνία καθ 'όλη τη διάρκεια των αιώνων έχει αναπτύξει κάποια συμβίωση μεταξύ των μορφών και των μορφών και οι στίχοι δεν ήταν η εξαίρεση.

Στο σύγχρονο λυρικό μπορούμε να βρούμε τη χρήση πόρων και λογοτεχνικών μορφών των ειδών όπως η αφήγηση και το αντίστροφο.

Αυτή η προσαρμογή μεταξύ των συζητήσεων επιτρέπει την ευελιξία της ακαμψίας που αποδίδεται στο παρελθόν σε κάθε φύλο ή μορφή έκφρασης.

7- Από τη συγκίνηση στην πολυπλοκότητα της σκέψης

Εξέλιξη, κυρίως ευρωπαϊκές, την ποίηση και τη λυρική είδος εν γένει, στάθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα στο κέντρο των συναισθημάτων και μελωδική γλώσσα, αναθέτοντας ένα μορφωμένο και μειονοτικών κοινό, που καυχιόταν για να αισθάνονται τις ίδιες χαρές και τις λύπες ότι οι ποιητές.

Ωστόσο, υπήρξαν πολλοί νέοι συγγραφείς που, κατά τον εικοστό αιώνα, άρχισαν να περιφρονούν και να απορρίπτουν τα παλαιά αξιώματα που έθεσε μέχρι στιγμής το λυρικό, επιδιώκοντας να το ανανεώσει χωρίς να το τροποποιήσει από τη βάση.

Επιδίωξαν να εναλλάσσουν τη μουσικότητα της γλώσσας με μια ψυχρή αντανάκλαση των συναισθημάτων ή των καταστάσεων που επιδιώκουν να προκαλούν, χωρίς να παραμερίζουν το στίχο ή το σύστημα που συνεχίζει να διατηρεί την λυρική ακεραιότητα.

Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, και ιδιαίτερα στη Βόρεια Αμερική, λυρική ποίηση άρχισε να ανατραπεί σε θέματα οικογενειακή ζωή και τις σχέσεις, αφήνοντας ένα μικρό μέρος αυτών των ιδεαλιστική ωδές και ρομαντική τέλος που χαρακτήριζε τους στίχους για πολλά χρόνια.

Αναφορές

1. Adorno, Τ. W. (1962). Ομιλία για το λυρικό και την κοινωνία. Στο Τ. W. Adorno, Σημειώσεις Λογοτεχνίας. Βαρκελώνη: Αριέλ.
2. Blasing, Μ. Κ. (2006). Λυρική ποίηση: Ο πόνος και η ευχαρίστηση των λέξεων. Princeton University Press.
3. Harvey, Α. Ε. (1955). Η Ταξινόμηση της Ελληνικής Λυρικής Ποίησης. Η κλασική τριμηνιαία, 157-175.
4. May, Β. (1974). Εισαγωγή στην "Λυρική ποίηση και κοινωνία" του Adorno. Telos, 52-55.
5. Mignolo, W. D. (1979). Η φιγούρα του ποιητή στην πρωτοποριακή ποίηση. 131-148.