Demetrio Aguilera Μάλτα Βιογραφία και Έργα

Demetrio Aguilera Μάλτα Ήταν ένας ευέλικτος Εκουαδόρ εξαιρετικός στην ζωγραφική, τον κινηματογράφο, το γράψιμο και τη διπλωματία. Ένας άνδρας με μεγάλη εμπειρία και αναγνώριση σε κάθε κλάδο άσκησε, τόσο στη χώρα του όσο και έξω από αυτό. Οι στίχοι και η τέχνη της Aguilera έχουν αφήσει ένα βαθύ σημάδι στην λογοτεχνία του Εκουαδόρ και της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Αυτή η ανάγκη για την προβολή της κουλτούρας των ανθρώπων και των ταλαιπωριών τους τον καθιστούν έναν χαρακτήρα μεγάλης αξίας. Λατινικής Αμερικής πολιτισμού Aguilera που βρέθηκαν στη Μάλτα το τέλειο αμάλγαμα γνώση και τη λογοτεχνία, που με αξιοπιστία κατάφερε να συλλάβει την αίσθηση των παράκτιων πόλεων του Ισημερινού για λογαριασμό της άμυνας και της αποτίμησης του.

Βιογραφία

Πρώτα χρόνια

Ο Ραούλ Δημητριο, όπως ονομάστηκε από τους γονείς του, γεννήθηκε στις 6 το πρωί, τη Δευτέρα, 24 Μαΐου 1909, στην πόλη Guayaquil. Τα μάτια του είδαν το φως σε ένα σπίτι που βρισκόταν στη γωνία των Industrias και Manabi, περιουσία που εκείνη την εποχή μισθούσε τους γονείς του.

Οι γονείς του ήταν Demetrio Aguilera Sánchez-άπληστος έμπορος αφιερωμένη στον χειρισμό διάφορες βιομηχανίες και τα εργοστάσια fincas- και Τερέζα της Μάλτας και Φράνκο, μια πολύ μορφωμένη γυναίκα που κατείχε το αξίωμα του καθηγητή στο Guayaquil ή, όπως ειπώθηκε κατά τη χρονική στιγμή, διδάσκαλος.

Λογοτεχνικοί πρόγονοι

Οι στίχοι προήλθαν από το αίμα. Ο μητροπολιτικός παππούς του ήταν ο Juan José de Malta και ο Salcedo, γνωστός Εκουαδόρ συγγραφέας και δημοσιογράφος του 19ου αιώνα.

Ο Ραούλ Δημητριο το ανακάλυψε μέσα από τα έργα του, σε μια βιβλιοθήκη του σπιτιού που είχε κληρονομήσει ο παλιός θεατρικός συγγραφέας από την οικογένεια της Τερέζα Μάλτας.

Εκπαίδευση

Όσον αφορά τις πρώτες οδηγίες που έλαβε στην εκπαίδευσή του, η μητέρα του ήταν πολύ σχολαστική και προσέλαβε ειδικούς δασκάλους για να τον παρακολουθήσουν. Η Teresa συμμετείχε επίσης ενεργά στο σχηματισμό του παιδιού.

Ο Raúl Demetrio πέρασε τα πρώτα του χρόνια ζωής σε ένα αγρόκτημα στο νησί San Ignacio, στον κόλπο του Guayaquil. Το αγρόκτημα ανήκε στον πατέρα του, καθώς και στο νησί όπου ήταν. Τους απέκτησε μετά την πώληση πολλών μηχανημάτων στο Jacinto Jijón και το Caamaño το 1918. Εκεί καλλιεργούσαν καλαμπόκι, βαμβάκι και φρούτα μέχρι το 1927.

Μεταξύ του 1918 και του 1922 ο Δημήτριος ήταν αφιερωμένος στη ζωή του αγρού στην περιουσία του πατέρα του. Εκείνος πέρασε την ημέρα απολαμβάνοντας τον εαυτό του ανάμεσα στους τομείς των καλαμιών και των καλαμποκιών, και αναδημιουργώντας τον εαυτό του με το περίπλοκο σύστημα νησιών της ακτής του Εκουαδόρ. Όταν έφτασε στο σπίτι έμαθε από τη μητέρα του και πήγε στη βιβλιοθήκη του παππού του.

Μεταξύ των βιβλίων του Juan José de Malta και Salcedo βρήκε ένα αντίγραφο του έργου Ο μεγάλος ιππότης την οποία επεξεργάστηκε ο προπάππος του, τον οποίο διάβασε και ξαναδιαβάζει, και τον ενέπνευσε για το μεταγενέστερο του έργο.

Επιστροφή στο Guayaquil

Στα τέλη του 1922, ο πατέρας του αποφάσισε να τον στείλει στο Guayaquil για να συνεχίσει τις επίσημες σπουδές του. Εγκρίθηκε από τον πατρικό θείο του, τον León Aguilera Sánchez, ο οποίος τον κατέστρεψε στο σπίτι του. Είχε ένα σύντομο βήμα μέσα από τη σχολή του καθηγητή Nelson Matheus και αμέσως εγγραφόταν στο μικτό σχολείο Vicente Rocafuerte.

Σε αυτό το σχολείο στο Guayaquil, ηλικίας 14 ετών, παρακολούθησε μαθήματα λογοτεχνίας με τον Δρ José de la Cuadra, ο οποίος αμέσως εκτιμούσε τα δώρα του για επιστολές. Επιπλέον, είδε μαθήματα σχεδίασης με τον José María Roura Oxandeberro, ο οποίος τον έκανε να αφιερωθεί σε καμβάδες και λάδι.

Έκτοτε, ο Raul Demetrio αφιέρωσε τον εαυτό του με το ίδιο ζήλο στη ζωγραφική και τις επιστολές. Στο Γκουαγιακίλ πέρασε τα βράδια παίζοντας πιάνο με τη γιαγιά του, την Τερέζα Φράνκο. Ήταν ένας πολύ ευτυχισμένος νεαρός άνδρας, αλλά ταυτόχρονα μια καριέρα. όχι μάταια για το μπλοκ που είπαν "pescozón Aguilera".

Μια υπερβατική αλλαγή

Το έτος 1923 συνάντησε έναν άνθρωπο που άλλαξε τη ζωή του και σημάδεψε το πνευματικό και λογοτεχνικό του μονοπάτι. αυτός ο χαρακτήρας ήταν ο Joaquín Gallegos Lara.

Η ίδια Demetrio είπε: «Όταν γνώρισα τον Joaquín Gallegos Λάρα, ήταν μια πραγματική ζάλη ... Ήταν ο ισχυρότερος και ενδιαφέρουσες προσωπικότητες που έχω γνωρίσει ποτέ».

Οι νέοι της εποχής συναντήθηκαν στο σπίτι του συγγραφέα. μεταξύ των οποίων ήταν ο Raul Demetrio. Τόσο ισχυρή ήταν η επίδραση του Joaquin Gallegos στη ζωή της Aguilera, σχετικά με τη σύσταση της Gallegos, Demetrio δεν επέστρεψε ποτέ ξανά να χρησιμοποιήσει το όνομά του «Ραούλ».

Σε μια συνέντευξη, Demetrio θυμόμαστε ξεκάθαρα την εποχή που Joaquín Gallegos είπε: «Βγάλτε το όνομα του Ραούλ και αφήστε το όνομα του Demetrio, ένα καλό όνομα και πολύ δημοφιλής στη Ρωσία.» Και έτσι ήταν. Αυτός ήταν ο θαυμασμός του Γαλέγκου Λάρα προς τον νεαρό συγγραφέα, ο οποίος είδε ήδη την διηπειρωτική του καριέρα.

Λογοτεχνική ανθοφορία

Το έτος 1924 σήμαινε για τον Δημήτριο μια εποχή λογοτεχνικής άνθησης. Οι εμπειρίες του άγγιξαν την ευαισθησία του και οι στίχοι κυλούσαν πολύ ελεύθερα. Την ίδια χρονιά δημοσίευσε στο περιοδικό Χρώμιο τα πρώτα ποιήματά του. Διευθύνει επίσης το λογοτεχνικό περιοδικό που ονομάζεται Ιδανικό, που ανήκουν στην εφημερίδα Ο Τύπος.

Είναι στο περιοδικό Ιδανικό όπου δημοσίευσε την πρώτη του ιστορία: Star. Στον ίδιο λογοτεχνικό χώρο δημοσίευσε Το χαλασμένο κανό, που θεωρείται το πρώτο του έργο κοπής "cholo". Στη ζώνη του Γκουαγιακίλ, το "cholo" αναφέρεται σε αυτό που παραπέμπει στα κοστένια και στον τρόπο ζωής τους.

Το 1927 δημοσίευσε Το εσωτερικό ελατήριο, ένα βιβλίο ποίησης με τέσσερα χέρια σε συνδυασμό με τον φίλο του Jorge Pérez Concha. Την ίδια χρονιά μισθώθηκε από το περιοδικό Θα, όπου σκηνοθέτησε το καλλιτεχνικό κομμάτι. και διορίστηκε βιβλιοθηκάριος του σχολείου Vicente Rocafuerte.

Οι τέχνες και η λογοτεχνία

Τα τρία επόμενα χρόνια αποδείχθηκαν μεγάλες επιπτώσεις στο καλλιτεχνικό και λογοτεχνικό έργο του, εκτός από το επαγγελματικό επίπεδο. Το 1929 αποφοίτησε ως πτυχιούχος και δημοσιεύθηκε Το βιβλίο των μαγγρόβιων, όπου συμπεριελάμβανε τα ποιήματα του cholos και απεικόνιζε εξωτερικά και εσωτερικά τον εαυτό του.

Μετά την αποφοίτησή του άρχισε τις σπουδές του δικαίου, αλλά αποχώρησε επειδή δεν αισθάνθηκε ταυτισμένος με τη σταδιοδρομία. έτσι θα μπορούσε να αφοσιωθεί πλήρως στις τέχνες και τη γραφή.

Επισκέφτηκε τον Παναμά το 1930. Εκεί, το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό του έργο αποτιμήθηκε ιδιαίτερα και έγινε χρονιστής τριών εφημερίδων: Το γράφημα, Το αστέρι του Παναμά και Η εφημερίδα του Παναμά. Έκανε επίσης έργα εμπνευσμένα από τα ερείπια του αρχαίου Παναμά και τα πουλούσε Παναμάς. Στον Παναμά παντρεύτηκε την Ana Rosa Endara del Castillo.

Όσοι φεύγουν

Ο μέντορας και ο οδηγός του, ο Joaquín Gallegos Lara, για εκείνο το έτος συνέταξαν τις ιστορίες του cholos του Demetrio και του συντρόφου του Enrique Gil Gilbert, συνολικά 24 ιστορίες. Τους ενώνει σε ένα βιβλίο, τους βαφτίζει Όσοι φεύγουν και το έβαλαν να κυλήσει γύρω από το Guayaquil και πέρα.

Όπως συμβαίνει συνήθως, το βιβλίο δεν παρακολουθήθηκε πολύ καλά στις εκτάσεις του Εκουαδόρ. Ωστόσο, έλαβε πολύ καλά σχόλια από τον ισπανό λογοτεχνικό κριτικό Francisco Ferrandis Albors, που ήξερε πώς να το εκθέσει πολύ καλά στη στήλη του στην εφημερίδα Το Telegraph. Με αυτό το βιβλίο το λογοτεχνικό κίνημα διαμαρτυρίας πλαισιωνόταν δίνοντάς του χαρακτήρα.

Το 1931 επέστρεψε στο Guayaquil με τη σύζυγό του. Εργάστηκε για την εφημερίδα Το σύμπαν, με μια στήλη που ονομάζεται "Savia". Το 1932, την ίδια στιγμή έχω επεξεργαστεί Leticia, εργάστηκε στο μυθιστόρημά του Don Goyo -αφήγηση για τη ζωή ενός cholo από το νησί San Ignacio-, το οποίο δημοσιεύθηκε το επόμενο έτος στην Ισπανία και έλαβε εξαίρετες κριτικές.

Ανταποκριτική όψη

Ο Demetrio Aguilera είχε μια αξιοσημείωτη κομμουνιστική τάση που αντικατοπτρίζει στο έργο του, οπότε κατέστησε σαφές στο έργο του Κανάλι Ζώνη. Οι Γιανίκες στον Παναμά, του 1935. Μεταξύ 1936 και 1939 υπηρέτησε ως πολεμικός ανταποκριτής στον ισπανικό εμφύλιο πόλεμο και τις συγκρούσεις που συνέβησαν στο κανάλι του Παναμά.

Το 1942 δημοσίευσε το έργο του Το παρθένο νησί, χρησιμοποιώντας μια πλούσια γλώσσα Creole με ένα μείγμα αυτού του μαγικού ρεαλισμού cholo. Το έργο αυτό επίσης δανείστηκε για να επικρίνει την άνοδο της αποικιοκρατίας και την κακομεταχείριση και την περιφρόνηση των αυτόχθονων.

Διπλωματική καριέρα

Κατά τη διάρκεια της εντολής του Carlos Julio Arosemena Tola, ο Demetrio Aguilera στάλθηκε στην πρεσβεία του Ισημερινού στη Χιλή για να είναι υπεύθυνος για τις επιχειρήσεις.

Μετά την εκπλήρωση αυτής της θέσης, στάλθηκε ως πολιτιστικός αδερφός το 1949 στο Brasí, και το 1979 διορίστηκε πρεσβευτής στο Μεξικό, όπου έζησε από το 1958.

Δεδομένης της εκτεταμένης διπλωματικής του καριέρας και των γνώσεων του για τον κόσμο και τα γράμματα, ανέπτυξε αγγλικά και γαλλικά, γλώσσες που ο πολυτάλαντος άνδρας μίλησε και έγραψε άπταιστα.

Η Aguilera της Μάλτας είχε μόνο τρία παιδιά: ένα αγόρι, τον Ciro, στον οποίο χρωμάτισε την κάθοδο του από τον Ισημερινό. και την Ada Teresa και Marlene εκείνες που είχε με την Παναμά Ana Rosa. Ο τελευταίος συνεργάτης του ήταν ο Velia Márquez. 

Σε γενικές γραμμές, η Aguilera επέδειξε μια τεράστια συνάφεια με τη γη των Αζτέκων, τα έθιμα και τον πολιτισμό της.

Θάνατος

Ο Demetrio Aguilera Μάλτα πέθανε στο Μεξικό στις 28 Δεκεμβρίου 1981, μετά από ένα εγκεφαλικό επεισόδιο λόγω πτώσης που υπέστη στην κρεβατοκάμαρά του την προηγούμενη ημέρα. Εκείνη την εποχή ήμουν σχεδόν τυφλός λόγω του διαβήτη που αναπτύχθηκε.

σύνδεσή του με τη μεξικανική γη ήταν τέτοια που όταν πέθανε, το σώμα του αποτεφρώθηκε, η τέφρα του έστειλε στον Ισημερινό, και η καρδιά του (το φυσικό σώμα) ήταν ακουμπά στο Μεξικό.

Φτάνοντας στάχτες στην πατρίδα τους, ρίχτηκαν στη θάλασσα, χρησιμοποιώντας ένα κέλυφος κόγχη, την Πέμπτη, 7 Ιανουαρίου 1982. Αυτό έγινε έτσι ώστε η επιθυμία σας έγινε πραγματικότητα, όπως είπε, «να επιπλέουν σκιά μου ως Δον Goyo».

Εξαιρετικά έργα ανά φύλο

Βιβλιογραφία

Μυθιστόρημα

- Don Goyo (Μαδρίτη, 1933).

- Κανάλι Ζώνη (Santiago de Chile, 1935, Ed. Ercilla).

- Το παρθένο νησί (Guayaquil, 1942).

- Επτά φεγγάρια και επτά φίδια (Μεξικό, 1970).

- Ρέκβιεμ για τον διάβολο (1978).

Ιστορίες

- Όσοι φεύγουν -συνάδελφος- (Guayaquil, 1930).

- Το χολό που εκδίκασε (Μεξικό, 1981).

Παίζει

- Πίστη Ισπανία (Κίτο, 1938).

- Πρωτάθλημα (1939).

- Ο αλυσοδεμένος σατυρ (1939).

- Λάζαρος (Γκουαγιακίλ, 1941).

- Τα άτομα δεν είναι αρκετά και Λευκά δόντια (Guayaquil, 1955).

- Η τίγρη (1955).

- Fantoche (1970).

- Ο θάνατος S.A.-Death είναι μια μεγάλη επιχείρηση- (1970).

- Μια γυναίκα για κάθε πράξη (1970).

Φιλμογραφία

Μεγάλες ταινίες

 - Η άπειρη αλυσίδα (Μεξικό, 1948).

 - Μεταξύ δύο καρναβάλι (Βραζιλία, 1949) (αυτή ήταν η πρώτη χρωματική ταινία της Βραζιλίας).

Ντοκιμαντέρ

Το 1954, το Demetrio κινηματογραφούσε μερικά ντοκιμαντέρ, κατόπιν αιτήματος του Υπουργείου Δημοσίων Έργων, προκειμένου να προωθήσει τον Ισημερινό. Τα ακόλουθα ξεχωρίζουν:

- Οι εκκλησίες του Κίτο.

- Η μεταφορά μπανάνας.

- Οι αίθουσες.

Αναφορές

1. Demetrio Aguilera Μάλτα. (Σ.τ.). (n / a): Wikipedia. Ανακτήθηκε από: en.wikipedia.org
2. Demetrio Aguilera Μάλτα. (2012) Εκουαδόρ: Demetrio Aguilera Μάλτα. Ανακτήθηκε από: demetrioaguile.blogspot.com
3. Áviles Pino, Ε. (S.f.). Demetrio Aguilera Μάλτα. Εκουαδόρ: Εγκυκλοπαίδεια του Ισημερινού. Ανακτήθηκε από: encyclopediadelecuador.com
4. Demetrio Aguilera Μάλτα (Εκουαδόρ). (Σ.τ.). Μεξικό: Η ιστορία από το Μεξικό. Ανάκτηση από: elcuentodesdemexico.com.mx
5. Δημήτριο Αγουλέρα Μάλτα, ο μύθος του τσόλο. (2008). (n / a): Το σύμπαν. Ανακτήθηκε από: eluniverso.com