Σεργκέι Eisenstein Βιογραφία και Ταινίες

Σεργκέι Αϊζενστάιν (1898 - 1948) ήταν ένας προεξέχων σκηνοθέτης και δημιουργός της ρωσικής θεωρητικής μοντάζ αξιοθέατα ή ψυχολογική τεχνική συνέλευση στην οποία οι εικόνες που παρουσιάζονται ανεξάρτητα της κύριας δίκης, για να επιτευχθεί η μέγιστη ψυχολογικό αντίκτυπο στο θεατή.

Ο Eisenstein είναι σήμερα αναγνωρισμένος ως ο πατέρας του μοντάζ στην ιστορία της έβδομης τέχνης και για την εφαρμογή μιας τέτοιας θεωρίας σε μια εποχή που ο κινηματογράφος ήταν μόλις λίγα χρόνια..

Ο πρωτοποριακός ρώσος σκηνοθέτης δεν συνεισέφερε μόνο με το κινηματογραφικό μοντάζ, αλλά οι επιρροές του παρενέβησαν στη μαγνητοσκόπηση, στη σκηνογραφία και ακόμη στη συνέλευση αμερικανικού κινηματογράφου.

Επιπλέον, ήταν διευθυντής της διάσημης ταινίας Potemkin του 1925, η οποία θεωρείται μια από τις καλύτερες ταινίες στην ιστορία του κινηματογράφου. Σκηνοθέτησε επίσης Αλέξανδρος Νέβσκι, που κυκλοφόρησε το 1938, π.χ. Ο Ιβάν ο τρομερός (που δημοσιεύθηκε σε δύο μέρη, 1944 και 1958). Επιπλέον, ήταν σεναριογράφος και των δύο ταινιών.

Ο Eisenstein ήταν επίσης γνωστός επειδή ήταν πεπεισμένος ότι η τέχνη θα μπορούσε να είναι χρήσιμη στη Ρωσική Επανάσταση, στην οποία ζούσε. Εγκρίθηκε στον Κόκκινο Στρατό για ένα χρονικό διάστημα, που επηρέασε το όραμά του ως σκηνοθέτης.

Ευρετήριο

• 1 Βιογραφία
  • 1.1 Πρώτα χρόνια
  • 1.2 Αρχές της καριέρας του
  • 1.3 Συναρμολόγηση αξιοθέατων
  • 1.4 Διαμονή στη Δυτική Ευρώπη
  • 1.5 Μείνετε στην Αμερική
  • 1.6 Επιστροφή στη Σοβιετική Ένωση
  • 1.7 Τελευταίες παραγωγές και θάνατος
• 2 Ταινίες
  • 2.1 Το πολεμικό πλοίο
  • 2.2 Αλέξανδρος Νέβσκι
  • 2.3 Ο Ιβάν ο τρομερός
• 3 Αναφορές

Βιογραφία

Πρώτα χρόνια

Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν γεννήθηκε στις 22 Ιανουαρίου 1898 στη Ρίγα, στη Λετονία, στη Ρωσική Αυτοκρατορία, υπό την επωνυμία Σεργκέι Μιχαϊλόβιτς Αϊζενστάιν. Γεννήθηκε σε μεσαία τάξη οικογενειών Εβραίων (από τους παππούδες παππούδες του) και της Σλαβικής (από τη μητέρα του).

Ο πατέρας του, ο Μιχαήλ, πολιτικός μηχανικός, εργάστηκε στην ναυπηγική βιομηχανία μέχρι το 1910. Αργότερα μετακόμισαν στην Αγία Πετρούπολη. Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν παρακολούθησε το επιστημονικά προσανατολισμένο σχολείο Realschule για να προετοιμαστεί για τη σχολή μηχανικών.

Ωστόσο, ο Eisenstein βρήκε χρόνο για έντονη ανάγνωση στα ρωσικά, γερμανικά, αγγλικά και γαλλικά, καθώς και κινούμενα σχέδια και ενεργώντας σε παιδικό θέατρο που ίδρυσε. Το 1915, μετακόμισε στην Πετρούπολη για να συνεχίσει τις σπουδές του στη μητρική του πατέρα του.

Από μόνη της άρχισε να μελετά την αναγεννησιακή τέχνη και παρακολούθησε τις πρωτοποριακές θεατρικές παραστάσεις του ρώσου θεατρικού σκηνοθέτη Vsevolod Meyerhold.

Με το ξέσπασμα της Ρωσικής Επανάστασης του 1917, στρατολόγησε στον Κόκκινο Στρατό και βοήθησε να οργανώσει και να κατασκευάσει άμυνες και να παράσχει εκπαίδευση για τα στρατεύματα. Μετά την επανάσταση, πώλησε τα πρώτα πολιτικά κινούμενα σχέδια του, υπογράφοντας ως Sir Gay σε πολλά περιοδικά στην Πετρούπολη.

Αρχές της καριέρας του

Το 1920, ο Eisenstein έφυγε από το στρατό για να συμμετάσχει στην Ακαδημία του Γενικού Επιτελείου στη Μόσχα, όπου ήταν μέλος του Πρώτου Προληπτικού Θεάτρου Εργατών. ένα καλλιτεχνικό κίνημα για την ανανέωση της παραδοσιακής αστικής τέχνης και της κοινωνικής συνείδησης. Σε μια τέτοια ομάδα κατόρθωσε να εργαστεί ως βοηθός διακόσμησης και κοστουμιών.

Ο Eisenstein κέρδισε φήμη χάρη στην πρωτοποριακή του εργασία στην παραγωγή του έργου Ο Μεξικανός, προσαρμοσμένη στην ιστορία του αμερικανικού συγγραφέα Jack London. Στη συνέχεια, εγγράφηκε στο πειραματικό εργαστήρι θεάτρων του είδωλου Mayerhold και συνεργάστηκε με αρκετές ομάδες αιχμής.

Το 1923, έκανε μια μικρή ταινία του έργου Ο σοφός, του Ρώσου θεατρικού συγγραφέα Aleksandr Ostrovski. Το έργο ονομάστηκε Η εφημερίδα Glúmov και αποτελούσε μια πολιτική σάτιρα με φολλέινικους τόνους με σκοπό να τοποθετηθεί μια σειρά από αξιοθέατα παρόμοια με το τσίρκο.

Το σύνολο τέτοιων εντυπωσιακών σκηνών που ο Einsenstein πέτυχε προσελκύει την προσοχή του κοινού για το αριστοτεχνικό μοντάζ.

Μετά την ανάλυση των ταινιών του σκηνοθέτη ΗΠΑ David Griffith, πειράματα σκηνοθέτης τοποθέτηση Λεβ Κουλέσωφ και τεχνικές επανέκδοση των Esfir Shub, Eisenstein πείστηκε ότι μπορεί να χειριστεί το χρόνο και το χώρο σε κομμάτια ταινίας.

Συγκέντρωση αξιοθέατων

Τέλος, το 1924, μετά τη δημοσίευση του άρθρου του σχετικά με τις θεωρίες μοντάζ προτεινόμενη μορφή του «μοντάζ αξιοθέατα» στο οποίο παρουσιάζονται εικόνες αυθαίρετα, ανεξάρτητα από τη δράση χωρίς χρονοδιάγραμμα, με σκοπό τη δημιουργία ενός ψυχολογικό αντίκτυπο στο θεατή.

Για Eisenstein η εκφραστική δύναμη της παράστασης δεν θα πρέπει να επικεντρωθεί στην πλοκή της ταινίας, αλλά και στον τρόπο με τον οποίο η σταδιοποίηση και την ικανότητα του σκηνοθέτη να χειραγωγήσουν τα συναισθήματα του θεατή είναι προσανατολισμένη.

Ο Eisenstein εξήγησε ότι η έννοια σημαίνει ότι οι εικόνες και τα αεροπλάνα δεν είναι μόνο, αλλά ότι πρέπει να αλληλεπιδρούν μέσω της συνέλευσης κατασκευάζοντας καλά νόημα νοήματα για να επιτευχθεί μια ολότητα.

Τέτοιες έννοιες τέθηκαν σε εφαρμογή με την πρώτη του ταινία Απεργία, το ίδιο έτος. Η απεργία είναι μια ταινία γεμάτη από γωνίες εξπρεσιονιστικής κάμερας, αντανακλάσεις και οπτικές μεταφορές.

Σε μια ιστορία αστυνομικών κατασκόπων, η κάμερα γίνεται κατασκοπεία και κάθε άλλο χαρακτήρα. Το έργο παρουσιάζει τη νέα κινηματογραφική γραμματική του Eisenstein, γεμάτη από ένα μοντάρισμα συγκρούσεων, πλάνα που χρησίμευαν ως λόγια και με διαλόγους προικισμένους με πειθώ.

Ενώ το Strike ήταν ένα καινοτόμο επίτευγμα, οι ακολουθίες δεν μεταδίδουν το επιθυμητό μήνυμα, έτσι ήταν μια ασταθής τεχνική.

Μείνετε στη Δυτική Ευρώπη

Με την θεωρία του, ο Einsenstein προσπάθησε να εξαλείψει το λάθος της προηγούμενης ταινίας του, οπότε και το νέο του έργο Ποτέμκιν ή επίσης ονομάζεται Το πολεμικό πλοίο Potemkin κατάφερε να το αποφύγει.

Το 1925, η ταινία έγινε τελικά στο λιμάνι και στην πόλη της Οδησσού εντολή από την Κεντρική Εκτελεστική Επιτροπή των Ηνωμένων Πολιτειών για να τιμήσουν τη Ρωσική Επανάσταση του 1905, έχουν σημαντικό αντίκτυπο στο χρόνο.

Μετά το επίτευγμα που έλαβε από την προηγούμενη μεγάλου μήκους ταινία του στον σοβιετικό κινηματογράφο, ο Eisenstein δημιούργησε την ταινία με τίτλο Οκτώβριο, επίσης κάλεσε Δέκα ημέρες που συγκλόνισαν τον κόσμο, κατά το έτος 1928. Σε δύο ώρες προσπάθησε να αντιμετωπίσει ζητήματα αλλαγών εξουσίας στην κυβέρνηση μετά το 1917.

Ένα χρόνο αργότερα, πήγε στο Παρίσι για να κινηματογραφήσει την ταινία με τίτλο Ρομαντικό συναισθηματικό, ένα δοκίμιο σε αντίθεση με εικόνες και μουσική. Επιπλέον, ο Einsenstein πρόσφερε αρκετές συνομιλίες στο Βερολίνο, στη Ζυρίχη, στο Λονδίνο, στο Παρίσι και επίσης επιβλέπει ένα ντοκιμαντέρ για την άμβλωση που κατευθύνεται από τον σοβιετικό Eduard Tissé.

Μείνετε στην Αμερική

Το 1930 πήγε στις Ηνωμένες Πολιτείες και δίδαξε σε αρκετά σχολεία της Ive League πριν προχωρήσει στο Χόλιγουντ. Στο Χόλιγουντ εργάστηκε για τις προσαρμογές των μυθιστορημάτων Χρυσό του Sutter του Ελβετικού συγγραφέα Blaide Cendrars και Μια αμερικανική τραγωδία από τον Αμερικανό μυθιστοριογράφο Theodore Dreiser.

Ωστόσο, αρνήθηκε να αλλάξει τα σενάριά τους για να ανταποκριθούν στις απαιτήσεις των μελετών, έσπασε το συμβόλαιο και πήγε στο Μεξικό το 1932 για να σκηνοθετήσει την ταινία!, Que Viva Mexico με κεφάλαια που αντλήθηκαν από Upton Sinclair Αμερικανός συγγραφέας.

Την ίδια χρονιά, ο Einsenstein υπέγραψε σύμβαση που του επέτρεψε να κατευθύνει την ταινία με μια απολιτική εικόνα του Μεξικού. Επιπλέον, μέρος της σύμβασης προέβλεπε ότι όλες οι αρνητικές ταινίες, οι θετικές εντυπώσεις και το ιστορικό θα ήταν της κας Sirclair.

Η ταινία δεν τελείωσε ποτέ. οι δημοσιονομικές ανησυχίες, σε συνδυασμό με τη δυσαρέσκεια του Στάλιν κατά τη διάρκεια της παραμονής του Eisenstein στο Μεξικό, συν άλλους παράγοντες, σταμάτησαν την παραγωγή όταν η ταινία είχε σχεδόν τελειώσει.

Η σχέση μεταξύ Eisenstein και Sinclair έγινε τεταμένη λόγω καθυστερήσεων στα προβλήματα παραγωγής και επικοινωνίας. Ο Sinclair πήρε όλες τις υπόλοιπες εικόνες της ταινίας και ο Eisenstein δεν είχε άλλη επιλογή παρά να επιστρέψει στη Σοβιετική Ένωση.

Επιστροφή στη Σοβιετική Ένωση

Προφανώς, το 1933, για να φτάσει η Σοβιετική Ένωση πέρασε κάποιο χρόνο σε ένα ψυχιατρικό νοσοκομείο στην πόλη της Kislovodsk, ως αποτέλεσμα της σοβαρής κατάθλιψης λόγω της απώλειας των εικόνων της ταινίας Que Viva Mexico! και λόγω της πολιτικής έντασης που είχα βιώσει.

Οι ιδέες του για τα έργα απορρίφθηκαν χωρίς παράκαμψη, αν και την εποχή του ανατέθηκε θέση καθηγητή στο Κρατικό Ινστιτούτο Κινηματογράφου.

Το 1935, ο Eisenstein άρχισε να εργάζεται σε ένα άλλο κινηματογραφικό έργο, το "Bezhin Meadow". την πρώτη του ηχητική ταινία. Παρ 'όλα αυτά, η ταινία επηρεάστηκε από προβλήματα παρόμοια με αυτά που υπέστη το "Que viva México!"

Ο Eisenstein αποφάσισε μονομερώς να κινηματογραφήσει δύο εκδοχές της σκηνής, για ενήλικες και για παιδιά, ώστε να μην έχει επιτευχθεί ένα σαφές ημερολόγιο. Ο επικεφαλής της σοβιετικής κινηματογραφικής βιομηχανίας σταμάτησε να γυρίζει και ακύρωσε την παραγωγή.

Παρ 'όλα αυτά, το 1938, ο Στάλιν έδωσε την ευκαιρία στον Eisenstein, αναθέτοντάς τον να κάνει μια βιογραφική ταινία του Αλέξανδρου Νέβσκυ. Η ταινία αποκάλυψε το δυναμικό του Eisenstein για διάφορες επικές ακολουθίες και για τη διάσημη σκηνή της πάλης.

Η βιογραφική ταινία ήταν επιτυχημένη τόσο στη Σοβιετική Ένωση όσο και στο εξωτερικό. Ο Einsenstein μπόρεσε να τοποθετήσει τον σοβιετικό κινηματογράφο στον κόσμο.

Τελευταίες παραγωγές και θάνατο

Το 1939, του προσφέρθηκε ένα νέο έργο με τίτλο "El Gran Canal de Fergana", το οποίο μετά από έντονη εργασία προπαραγωγής ακυρώθηκε.

Μετά την υπογραφή της μη επιθετικότητας από τη Σοβιετική Ένωση και τη Γερμανία, ο Eisenstein θεώρησε ότι η συμφωνία παρείχε μια σταθερή βάση για πολιτιστική συνεργασία, η οποία βοήθησε στη θέση του στη ρωσική κινηματογραφική βιομηχανία.

Στη συνέχεια, το 1940, ο Einsestein ανατέθηκε να κάνει μια ακόμα μεγαλύτερη ιστορική κλίμακα: "Ο Ιβάν ο τρομερός". Αποτελούσε μια ταινία δύο μερών που δοξάζει τον ψυχοπαθητικό και δολοφονικό Ιβάν IV της Ρωσίας.

Ο θάνατος του Σεργκέι Einsestein τον εμπόδισε να συνοψίσει τις απόψεις του στους τομείς της ψυχολογίας της δημιουργικότητας, της ανθρωπολογίας της τέχνης και της σημειωτικής.

Ενώ πολλοί κινηματογραφιστές δεν ακολούθησαν τον Eisenstein, τα δοκίμια του για τη φύση της κινηματογραφικής τέχνης έχουν μεταφραστεί σε πολλές γλώσσες και έχουν μελετηθεί σε διάφορα έθνη..

Στις 2 Φεβρουαρίου 1946 υπέστη καρδιακή προσβολή και πέρασε μεγάλο μέρος του επόμενου έτους που ανακάμπτει. Ωστόσο, στις 11 Φεβρουαρίου 1948, πέθανε από μια δεύτερη καρδιακή προσβολή στην ηλικία των 50 ετών. Σύμφωνα με αρκετές αναφορές, ο Σεργκέι Αϊζενστάιν ήταν ομοφυλόφιλος, αν και δεν έχει επιβεβαιωθεί με βεβαιότητα.

Ταινίες

Το πολεμικό πλοίο Potemkin

Το πολεμικό πλοίο Potemkin είναι μια σιωπηλή σοβιετική ταινία που κυκλοφόρησε το 1925 και σκηνοθεσία του Σεργκέι Αϊζενστάιν, γνωστού ως ένα από τα αριστουργήματα του διεθνούς κινηματογράφου. Πρόκειται για μια δραματοποιημένη εκδοχή της εξέγερσης του 1905 στη Ρωσία, όταν το πλήρωμα του πολεμικού πλοίου Potemkin επαναστάτησε εναντίον των αξιωματικών τους.

Το 1958, ονομάστηκε η καλύτερη ταινία όλων των εποχών, ενώ το 2012 πήρε το όνομά του το καλύτερο ιστορία του κινηματογράφου ταινία ενδέκατη.

Η διάσημη σκηνή της σκηνής της Οδησσού δείχνει τη θεωρία του διαλογισμού του Eisenstein για τη διαλεκτική τοποθέτηση. Η δύναμη των βημάτων της Οδησσού έρχεται όταν το μυαλό του θεατή συνδυάζει την ατομική και ανεξάρτητη λήψη και σχηματίζει μια νέα εννοιολογική εντύπωση.

Μέσα από τους χειρισμούς του χρόνου και του κινηματογραφικού χώρου του Eisenstein, η δολοφονία στα πέτρινα σκαλοπάτια αποκτά ένα ισχυρό συμβολικό νόημα. Ωστόσο, η ταινία απαγορεύτηκε το 1946 από τον Στάλιν, φοβούμενος ότι θα συνέβαινε η ίδια εξέγερση της ταινίας εναντίον του καθεστώτος..

Αλέξανδρος Νέβσκι

Αλέξανδρος Νέβσκι Πρόκειται για μια ταινία ιστορικού δράματος του 1938 που σκηνοθέτησε ο Σεργκέι Αϊνστάιντεν. Η ταινία αντιπροσωπεύει την απόπειρα εισβολής από τους Τετουνούς Ιππότες της Αγίας Αυτοκρατορίας στη ρωσική πόλη Novgorod, τον 13ο αιώνα, και την ήττα του από τον ρώσο πρίγκιπα Αλέξανδρο Νεβσκό.

Ο Eisenstein έκανε την ταινία μαζί με τον Ρώσο σκηνοθέτη Dmitri Vaselyev και με ένα σενάριο συν-γραμμένο με τον Ρώσο σκηνοθέτη Πιότρ Παβλένκο.

Αυτοί οι επαγγελματίες ανατέθηκαν για να εξασφαλίσουν ότι ο Eisenstein δεν αποκλίνει από τον φορμαλισμό και να διευκολύνει την καταγραφή του ήχου των βολών, που είναι το πρώτο έργο του Eisenstein.

Από την άλλη πλευρά, έγινε από τη σοβιετική εταιρεία παραγωγής Goskino, με τον Ρώσο ηθοποιό Νικολάι Τσερκάσοφ στον κύριο ρόλο και μια μουσική σύνθεση του ρωσικού Σεργκέι Prokofiev.

Όσο για το συμβολικό του μοντάζ, η ταινία έχει πολλές σκηνές με τέτοιο νόημα. στην πραγματικότητα, η λήψη των σκελετών των ανθρώπων και των ζώων στο πεδίο της μάχης κάνει τον θεατή να αισθάνεται, σε λίγα αεροπλάνα της ίδιας τοποθέτησης, το αίσθημα του πολέμου.

Ο Ιβάν ο τρομερός

Ο Ιβάν ο τρομερός είναι μια επική ιστορική ταινία χωρισμένη σε δύο μέρη για τον Ιβάν IV της Ρωσίας, που ανατέθηκε από τον σοβιετικό πρωθυπουργό Ιωσήφ Στάλιν, ο οποίος θαύμαζε και ταυτίζεται με τον Μεγάλο Πρίγκιπα. Η ταινία γράφτηκε και σκηνοθετήθηκε από τον Σεργκέι Αϊνστάστεν.

Το πρώτο μέρος (1943) ήταν μεγάλη επιτυχία και ως εκ τούτου, ο Eisenstein έλαβε το βραβείο Στάλιν. Το δεύτερο μέρος, που ξεκίνησε τρία χρόνια αργότερα, παρουσίασε μια διαφορετική Ivan: ένας αιμοδιψής τύραννος θεωρείται ως «ο προκάτοχος του Στάλιν».

Το δεύτερο μέρος απαγορεύτηκε και οι εικόνες του τρίτου μέρους καταστράφηκαν. Το δεύτερο μέρος της ταινίας παρουσιάστηκε για πρώτη φορά το 1958 στην 60η επέτειο του Eisenstein.

Αργότερα, ένα μουσείο στη Μόσχα έδειξε μια σκηνή από το τρίτο μέρος του Ο Ιβάν ο τρομερός. Η σκηνή βασίζεται στο γεγονός ότι ο Ιβάν αμφισβητεί έναν ξένο μισθοφόρο με τον ίδιο τρόπο όπως και οι μυστικοί αστυνομικοί του Στάλιν.

Αναφορές

1. Σεργκέι Einsenstein Βιογραφία, Portal carleton.edu, (n.d.). Λαμβάνεται από το carleton.edu
2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (n.d.). Λήψη από britannica.com
3. Σεργκέι Eisenstein, Wikipedia στα αγγλικά (n.d.). Λήψη από το Wikipedia.org
4. Sergei Eisenstein, η ανακάλυψε κινηματογράφου ως μαζικό θέαμα, Alberto Lopez (2019). Λαμβάνεται από το elpais.com
5. Το πολεμικό πλοίο Potemkin, Robert Sklar και David A. Cook, (n.d.). Λήψη από britannica.com
6. Alexander Nevsky: Σταλινική προπαγάνδα στο 13ο^th αιώνα, η πύλη The Guardian, (2009). Λαμβάνεται από τοguardian.com