Filippo Brunelleschi βιογραφία, συνεισφορές και έργα

Filippo Brunelleschi (1377-1446) ήταν ένας φημισμένος αρχιτέκτονας της Φλωρεντίας που σημείωσε για τη συμμετοχή του στην Ιταλική Αναγέννηση. Χάρη στο ενδιαφέρον του για την επιστήμη, τα μαθηματικά και τη μηχανική, ανακάλυψε τη γραμμική προοπτική, αυτή είναι μία από τις σημαντικότερες συνεισφορές του για την οποία ανέπτυξε αρχές και νόμους.

Οι επιδόσεις του στη γλυπτική και την αρχιτεκτονική τον οδήγησαν να αλληλεπιδράσει με καλλιτέχνες όπως ο Donatello, με τους οποίους δημιούργησε μια στενή φιλία που κράτησε μέχρι το τέλος των ημερών του. και με τον Ghiberti, τον αντίπαλό του από το 1401 όταν αγωνίστηκαν για την επεξεργασία των χάλκινων θυρών του Βαπτιστηρίου του Σαν Χουάν (Φλωρεντία), πατρίδα και των δύο.

Έχει επίσης αλληλεπιδράσει με τον Toscanelli, ο οποίος προσπάθησε να τον εισαγάγει στον τομέα του - μαθηματικά - χωρίς επιτυχία, επειδή το πάθος του Brunelleschi για την τέχνη ήταν ισχυρότερο. Κατά τον ίδιο τρόπο δίδαξε τη γεωμετρία, προκάλεσε το ενδιαφέρον του για την τεχνολογία και τον βοήθησε στην ανάπτυξη ενός από τα εμβληματικά του έργα: ο τρούλος της Santa María de Fiore.

Ο Brunelleschi χαρακτηρίστηκε από την ικανότητά του να συνδυάζει αισθητικές, γεωμετρικές, μαθηματικές, αρχιτεκτονικές και μηχανικές αρχές στα έργα του. αυτό οφείλεται στο μέγεθος των συνεισφορών τους. Ήταν πάντα ένα πρόσωπο που δόθηκε πολύ στη μάθηση και τον ισχυρό χαρακτήρα, και θεωρείται ο πατέρας της Ιταλικής Αναγέννησης.

Ευρετήριο

• 1 Βιογραφία
  • 1.1 Πρώτη εκπαίδευση
  • 1.2 Αρχές στην τέχνη
  • 1.3 Καλλιτεχνική ανάπτυξη
  • 1.4 Θάνατος
• 2 Συνεισφορές
  • 2.1 Γραμμική προοπτική
  • 2.2 Θεατρικά μηχανήματα
  • 2.3 Άλλες συνεισφορές
• 3 Έργα
  • 3.1 Η Θυσία του Ισαάκ (1401)
  • 3.2 Il Duomo, θόλος του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας (Santa María del Fiore) (1418)
  • 3.3 Νοσοκομείο των Αθώων (1419)
  • 3.4 Βασιλική του San Lorenzo (1421)
  • 3.5 Παρεκκλήσι Pazzi (1429)
  • 3.6 Pitti Palace (1446)
  • 3.7 Ανάκτορο του Güelfa (1420)
• 4 Ανεκδοτήσεις του Il Duomo
  • 4.1 Ένας μυστηριώδης άνθρωπος
• 5 Αναφορές

Βιογραφία

Ο Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi ήταν το δεύτερο από τα τρία παιδιά του Brunellesco di Lippo και του Giuliana Spini. Γεννήθηκε το 1377 στην Φλωρεντία της Ιταλίας.

Πρώτη εκπαίδευση

Ο πατέρας του ήταν δικηγόρος και ασκείται ως συμβολαιογράφος. γι 'αυτό θέλησε ο γιος του να ακολουθήσει το ίδιο μονοπάτι που είχε πάρει εδώ και χρόνια. Ο σκοπός της εκπαίδευσης του στη λογοτεχνία και στα μαθηματικά ήταν να τον προετοιμάσει για να εκπληρώσει τις προσδοκίες του πατέρα του και τέλος να υπηρετήσει ως δημόσιος υπάλληλος..

Ωστόσο, οι προτιμήσεις του Φίλιππο σημείωσαν μια άλλη κατεύθυνση: την τέχνη. Χρόνια αργότερα εγγράφηκε στην Arte della Seta, η οποία τότε ήταν η συντεχνία των εμπόρων μεταξιού, αλλά συμπεριλάμβανε και μεταλλουργούς, χρυσοχόους και χάλκινους εργάτες. Έτσι το 1398 ο Φίλιππος έγινε κύριος χρυσοχόος.

Αρχές στην τέχνη

Το 1401 ξεκίνησε τον διαγωνισμό του με τον Ghiberti, έναν σύγχρονο χρυσοχόο μαζί του, για να κατασκευάσει τις χάλκινες πόρτες του Βαπτιστηρίου της Φλωρεντίας. Μόλις δύο χρόνια αργότερα, το 1403, όταν μετά από σκληρή δουλειά του, έχασε τον αντίπαλό του λόγω τεχνικής και λεπτότητας στην εργασία..

Στη συνέχεια, το 1404, ταξίδεψε στη Ρώμη για αρκετά χρόνια με τον Donnatello, έναν στενό φίλο, για να μελετήσει και να μάθει για τα αρχαία Ρωμαϊκά ερείπια. Ο Brunelleschi ενθουσιάστηκε από το τοπίο, τα κτίρια και την τελειότητα των κλασσικών γλυπτών. τότε άρχισε πραγματικά το ενδιαφέρον του για την αρχιτεκτονική.

Καλλιτεχνική ανάπτυξη

Κατά τη διάρκεια της δραστήριας ζωής του, ο Brunelleschi εξερεύνησε τον τομέα της αρχιτεκτονικής σε διάφορα επίπεδα. Ο ίδιος αφιερώθηκε ιδιαίτερα στην κατασκευή θρησκευτικών κτιρίων και εκείνος που ήταν περισσότερο εμβληματικός της δουλειάς του είναι ο τρούλος του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας.

Η κατασκευή αυτή πραγματοποιήθηκε μεταξύ του 1418 και του 1437 και οδήγησε τον Brunelleschi να γίνει σημαντικός αρχιτέκτονας εκείνη τη στιγμή, δεδομένου ότι το έργο φαινόταν αδύνατο να κατασκευαστεί λόγω των χαρακτηριστικών του αρχικού σχεδιασμού, ο οποίος άρχισε να χτίζεται στο 1296 χρόνια από τον Arnolfo di Cambio.

Θάνατος

Ο Filippo Brunelleschi πέθανε στην πατρίδα του στις 15 Απριλίου 1446, λίγα χρόνια αργότερα τελειώνοντας το πιο αναγνωρισμένο έργο του. Τα υπόλοιπα του ξεκουράζονται στον καθεδρικό ναό της Φλωρεντίας και στην είσοδο του υπάρχει ένας επιτάφιος που παραφράζουμε κατ 'αυτόν τον τρόπο:

"Και ο υπέροχος θόλος αυτής της διάσημης εκκλησίας και πολλές άλλες συσκευές που εφευρέθηκαν από τον αρχιτέκτονα Filippo, είναι μάρτυρες της εκπληκτικής ικανότητας του. Ως εκ τούτου, σε αφιέρωμα στα εξαιρετικά του ταλέντα, μια ευγνώμων χώρα που θα θυμάται πάντα τον καταστέλλει εδώ στο έδαφος ".

Συνεισφορές

Γραμμική προοπτική

Η πρώτη μεγάλη συμβολή για την οποία έπρεπε να αναγνωριστεί ήταν όταν εφευρέθηκε η γραμμική προοπτική. Αυτή η εφεύρεση συμμετείχε η Leon Battista degli Alberti το 1435, προκειμένου να γίνει ένα εργαλείο εργασίας για όλους τους ζωγράφους της εποχής.

Αυτή η έννοια επιδιώκει να μιμηθεί έναν τρισδιάστατο χώρο στο αεροπλάνο. Πριν από την επίτευξή του, ο πίνακας και η εκτίμησή του ήταν πολύ πιο περίπλοκα επειδή το έργο δεν χωριζόταν σε αεροπλάνα, ο θεατής έπρεπε να διαιρέσει τον πίνακα για να το δει για να εκτιμήσει τον διαχωρισμό που υποτίθεται ότι ήταν μεταξύ των στοιχείων.

Η γραμμική προοπτική βασίζεται σε μαθηματική μέθοδο και στοιχεία του Euclid. Για τη μελέτη του, ο Brunelleschi χρησιμοποίησε δύο υπάρχοντα κτίρια και τα δημιούργησε στο σχέδιο: το Βαπτιστήριο του Σαν Χουάν και το Παλάτι του Κυρίου.

Η τεχνική συνίσταται στο ότι όλες οι γραμμές του σχεδίου συγκλίνουν στο ίδιο σημείο εξαφάνισης, μεταδίδοντας μια αίσθηση του βάθους.

Η χρήση αυτής της μεθόδου εκτείνεται από την ανακάλυψή της, περίπου το 1425, μέχρι σήμερα. Χρησιμοποιήθηκε στην Ιταλία για να χρησιμοποιηθεί στη Δυτική Ευρώπη, για να χρησιμοποιηθεί τώρα σε ολόκληρο τον κόσμο.

Θεατρικά μηχανήματα

Ο Brunelleschi αφιερώθηκε επίσης στο σχεδιασμό μηχανημάτων σε εκκλησίες για θρησκευτικές ή θεατρικές παραστάσεις που έλαβαν χώρα σε αυτά και θα δοκιμάσουν ιστορίες για τα βιβλικά θαύματα.

Απαιτούσε το σχεδιασμό των αντικειμένων αυτού του είδους εκδήλωση στην οποία έπρεπε να προσποιούνται τους χαρακτήρες, όπως οι άγγελοι που φέρουν μέσω του αέρα, καθώς και αν υπήρχε ανάγκη να αναδημιουργήσει το φως με τη χρήση πυροτεχνημάτων.

Δεν υπάρχει καμία βεβαιότητα για το πόσο μηχανήματα δημιουργήθηκε από τον Brunelleschi. Ωστόσο, είναι γνωστό ότι υπάρχει τουλάχιστον ένας, καθώς υπάρχει μια καταγραφή αυτού του γεγονότος στην εκκλησία του San Felice (Φλωρεντία).

Άλλες συνεισφορές

Το ενδιαφέρον του για διάφορους κλάδους του επέτρεψε να κάνει έργα πέρα ​​από τα αρχιτεκτονικά του έργα. Για παράδειγμα, εφευρέθηκε προς το παρόν η υδραυλική μηχανή και η προηγμένη ωρολογοποιία, αντικείμενα που είναι πλέον παρωχημένα..

Ο Brunelleschi υπηρέτησε επίσης στη Φλωρεντία μέσω του σχεδιασμού των οχυρώσεων που χρησιμοποίησε ο Φλωρεντινός στρατός στις μάχες τους κατά της Σιένα και της Πίζας. Το 1424 εργάστηκε σε μια πόλη που προστατεύει τη διαδρομή προς Πίζα, που ονομάζεται Lastra a Signa. Επτά χρόνια αργότερα, το 1431 εργάστηκε νότια, στους τοίχους του χωριού Staggia.

Από την άλλη πλευρά, το 1421 βυθίστηκε στον κόσμο των πλοίων, όταν ξεκίνησε την κατασκευή ενός μεγάλου σκάφους που ονομάζεται Il Baladone, το οποίο θα χρησίμευε ως μαρμάρινη μεταφορά από την Πίζα στη Φλωρεντία μέσω του ποταμού Άρνο.

Για το σχέδιο αυτό έλαβε το πρώτο βιομηχανικό δίπλωμα ευρεσιτεχνίας, το οποίο έχει αποδείξεις στην ιστορία. Δυστυχώς, αυτό το πλοίο δεν πέρασε το πρώτο που πλεύθηκε και βυθίστηκε στο πρώτο του ταξίδι.

Έργα

Η Θυσία του Ισαάκ (1401)

Ήταν το γλυπτό με το οποίο σφράγισε την ήττα του ενάντια στο Ghiberti στο διαγωνισμό των χάλκινων θυρών του Βαπτιστηρίου του Σαν Χουάν. Ο Brunelleschi σχεδίασε ένα κομμάτι με τον γυμνό κορμό του Isaac και πολλά κομμάτια βιδωμένα στο πιάτο.

Από την άλλη πλευρά, ο αντίπαλός του προετοίμασε ένα ενιαίο κομμάτι, ένα χρυσό χάλκινο πλαίσιο, μέσω του οποίου κατάφερε να διδάξει τις γνώσεις και τις δεξιότητές του στη χύτευση αυτού του υλικού. Γι 'αυτό το ανακήρυξαν τον νικητή, για την επίδειξη που πέτυχε από τις εξελιγμένες τεχνικές δυνατότητές του.

Λέγεται ότι αυτό ήταν εκείνο που προκάλεσε τέτοια απογοήτευση με Brunelleschi γλυπτό, το οποίο τον οδήγησε να αφοσιωθεί περισσότερο στον τομέα της αρχιτεκτονικής και να παραμελούν την άλλη πειθαρχία.

Il Duomo, θόλος του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας (Santa María del Fiore) (1418)

Είναι το έργο που την εκπροσωπεί με πιο δυνατό τρόπο. Η κατασκευή ήταν τεράστιου μεγέθους, πλάτους περίπου 45 μέτρων και ύψους 7 μέτρων, εμπνευσμένου από τον θόλο του Πάνθεον της Ρώμης.

Τόσο μεγάλο και βαρύ ήταν το μοντέλο, ότι ο Brunelleschi έπρεπε να κατασκευάσει παράλληλες μηχανές ανύψωσης που στήριζαν το βάρος του θόλου. Επιπλέον, σχεδίασε επίσης ένα φακό που θα ήταν στο εσωτερικό του.

Νοσοκομείο των Αθώων (1419)

Ήταν το πρώτο κτίριο στη Φλωρεντία που θεωρείται πραγματικά Αναγέννηση. Η επιτροπή που επέλεξε ο Brunelleschi για την εκτέλεση του έργου ανήκε στο συντεχνικό σύλλογο στο οποίο συμμετείχε όταν μελέτησε στο Arte della Seta.

Brunelleschi δεν θα μπορούσε να είναι ζωντανοί για την ολοκλήρωση, αλλά η ουσία της αντανακλάται στο σχεδιασμό, με εντυπωσιακές κολώνες και αψίδες, περίπου 8 μέτρα, χωρίς την παρουσία των υπερβολικών διακοσμητικά στοιχεία.

Βασιλική του Σαν Λορέντζο (1421)

Καταρχήν, ο Brunelleschi προσλήφθηκε για να χτίσει το σκευοφυλάκιο της εκκλησίας, αλλά μετά από ένα χρόνο του ζητήθηκε να επανασχεδιάσει και να οικοδομήσει ολόκληρη την εκκλησία. Στο σχέδιό του χρησιμοποίησε την τεχνική της γραμμικής προοπτικής καθώς και τις ευθείες στήλες, υπολογιζόμενες, πολύ χαρακτηριστικές του στυλ του.

Καθώς ο Brunelleschi πέθανε πριν τελειώσει το έργο, αναγκάστηκε να συνεχίσει το έργο του, ολοκληρώνοντάς το το 1428. Η εμφάνισή του είναι παρόμοια με αυτή της Βασιλικής του Αγίου Πνεύματος, έργο που ολοκληρώθηκε και από άλλους το 1444.

Παρεκκλήσι Παζζή (1429)

Βρίσκεται στην αυλή της Βασιλικής του Τιμίου Σταυρού, δημιουργήθηκε από τον Arnolfo di Cambio και άλλους. Ήταν το τελευταίο έργο στο οποίο ήταν αφιερωμένο ο Brunelleschi.

Πρόκειται για ένα μικρό κτίριο με ορθογώνιο δάπεδο, κεντρικό θόλο, πόρτα, θόλο και πρόσοψη που αποτελείται από έξι κίονες.

Πίττα Παλάς (1446)

Ο Λούκα Πίττι όρισε τον Brunelleschi ως το πρόσωπο που σχεδίασε και ήταν υπεύθυνο για το έργο, αλλά δεν κατάφερε να τελειώσει και έμεινε σε μαθητή του: Lucca Francelli. Η κατασκευή αυτή πέρασε από τα χέρια πολλών ιδιοκτητών και υπέστη πολυάριθμες ανακαινίσεις.

Παλάτι του τμήματος Güelfa (1420)

Ήταν ένα έργο που έγινε σε συνεργασία με το Vasari. είναι η σημερινή έδρα του Calcio Florentino. Το όνομά του προέρχεται από το γεγονός ότι στην αρχαιότητα, όταν υπήρχαν αντιπαραθέσεις μεταξύ Guelphs και Ghibellines, ήταν ένας στρατώνας του τμήματος της πόλης του Güelfa (υπερασπιστές του Πάπα).

Ανεκδοτών του Il Duomo

Το έργο αυτό είχε διαρθρωτικά προβλήματα από την έναρξή του, καθώς ο αρχικός συντάκτης (Arnolfo di Cambio) δεν άφησαν συγκεκριμένες ενδείξεις για το πώς να το κάνουμε και Francesco Talenti ετοίμασε ένα μοντέλο που δεν φαίνεται να καλύψουν τις υπάρχουσες ανάγκες.

Ο Brunelleschi συνειδητοποίησε ότι η πρόταση του Talenti δεν ήταν ιδανική λόγω της αστάθειας που δόθηκε στον τρούλο και αποφάσισε να προετοιμάσει το δικό του μοντέλο. Χρόνια αργότερα, επικοινώνησε με δημάρχους και συνδικάτες και τους ζήτησε να καλέσουν εμπειρογνώμονες από την Ευρώπη για να ακούσουν τις προτάσεις τους..

Εκθέτοντας τις ιδέες του, ο Brunelleschi απορρίφθηκε από το κοινό. Μετά από αυτό, επικοινώνησε ξανά με τους δημάρχους και τους διαχειριστές ιδιωτικών διαδικασιών. Στη νέα συνάντηση απέρριψε τις προτάσεις όλων των αρχιτεκτόνων και δεν παρουσίασε την παρουσία του. Στην πραγματικότητα, ο σχεδιασμός του ήταν ένα μυστήριο για πολλά χρόνια.

Με αυτή την ευκαιρία, ο Brunelleschi αμφισβήτησε τους αντιπάλους του να τοποθετήσουν ένα αυγό κάθετα σε ένα τραπέζι και όποιος το πέτυχε θα αποκτήσει τον έλεγχο του έργου. Κανείς δεν το πήρε και ο Brunelleschi αποφάσισε να το δοκιμάσει.

Πήρε το αυγό με τα χέρια του, το τοποθετούσε έτσι ώστε η κύρια βάση του να είναι κάτω και να τον χτυπήσει απαλά στο τραπέζι, χωρίς να το σπάσει εντελώς, μόνο έτσι ώστε να μπορεί να παραμείνει κάθετα.

Αγαπημένοι, ο καθένας τον παραπονέθηκε και υποστήριξε ότι αυτή η λύση θα μπορούσε να έχει προσφερθεί από οποιονδήποτε, αλλά απάντησε ότι θα είχαν πει το ίδιο και για το σχέδιό του. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο έλαβε έξυπνα το έργο που του απονεμήθηκε.

Ο Ghiberti ορίστηκε συνεργάτης του Brunelleschi για αυτό το έργο. Το έργο χωρίστηκε και, καθώς η πρόταση που προσέφερε η Ghiberti δεν ήταν αρκετά αποδοτική, αφέθηκε έξω από το έργο και ο Filippo επέστρεψε για να αναλάβει αυτό το σόλο.

Ένας μυστηριώδης άνθρωπος

Μερικά ιστορικά αρχεία δείχνουν ότι ο Brunelleschi ήταν πολύ προσεκτικός για να μην αποκαλύψει πληροφορίες σχετικά με το σχεδιασμό και το μηχανισμό του θόλου.

Για αιώνες ήταν ένα μυστήριο που ο Ricci (Ιταλός αρχιτέκτονας) θα μπορούσε να λύσει μετά από 40 χρόνια έρευνας και μελέτης. Όταν έδωσε πληροφορίες για την ανακάλυψή του, σχολίασε ότι ο συγγραφέας του έργου είχε το χαρακτηριστικό του να είναι εξαπατητής, δίνοντας ψευδή ίχνη και συγχέοντας ιδέες, ώστε κανείς να μην μπορεί να βρει το μυστικό του.

Οι εργαζόμενοι που απασχολούνται στην κατασκευή διατάχθηκαν να τοποθετήσετε τα τούβλα του θόλου με διαφορετικό τρόπο από ό, τι τα τούβλα του εσωτερικού θόλου θα κανονιστεί, με το επιδιωκόμενο αποτέλεσμα που είδε κατασκευή από απόσταση προτού τελειώσει, είχε εξαπατηθεί σχετικά με η τεχνική που χρησιμοποιείται.

Ο Brunelleschi ζήτησε επίσης να επισημανθούν με τέτοιο τρόπο ώστε να δημιουργούν την εντύπωση ότι είχαν τοποθετηθεί διαμήκως και όχι πλάγια..

Η ανακάλυψη των μεθόδων που χρησιμοποιήθηκαν σε αυτή την κατασκευή ήταν χάρη στη χρήση προηγμένης τεχνολογίας. Η θήκη σπάσει και ο Ricci κατάφερε να εισάγει μέσω αυτού μια κάμερα που του επέτρεπε να καταγράφει τα πάντα και έπειτα να αναλύει προσεκτικά όλα τα παρατηρούμενα.

Αναφορές

1. García Salgado, Τ. (1998). "Brunelleschi, il Duomo και το σημείο εξαφάνισης". Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από το Περιοδικό Επιστημονικού Πολιτισμού: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, Ι. (2000). "Filippo Brunelleschi." Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από τη βρετανική εγκυκλοπαίδεια: britannica.com
3. O'Connor, J.J., Robertson, ΕΡ (2002). "Filippo Brunelleschi." Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από την MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Αποκάλυψε το μυστικό του θόλου της Φλωρεντίας". Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από το El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (s.f.). "Brunelleschi, Filippo." Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από το Ιστορικό Βιομηχανικής Ιδιοκτησίας Web: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από τον Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, ο πραγματικός πρωταγωνιστής της Ιταλικής Αναγέννησης". Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από την Ιταλία News Museum: news.italy-museum.com
8. (2016). "Pitti Palace, βασιλική κατοικία, Φλωρεντία, Ιταλία". Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από την Παγκόσμια Ψηφιακή Βιβλιοθήκη: wdl.org
9. (s.f.). "Fillipo Brunelleschi". Ανακτήθηκε στις 10 Νοεμβρίου από την Oxford Reference: oxfordreference.com