Αύξηση Χαρακτηριστικών Ιστορίας και Παραδειγμάτων

Το προσέγγιση μιας ιστορίας είναι το αρχικό μέρος των τριών που έχει αυτό το αφηγηματικό είδος. Στόχος του είναι να παρουσιάσει όλες τις πτυχές που σχετίζονται με την πλοκή της ιστορίας. δηλαδή, ποιες είναι οι χαρακτήρες, πού συμβαίνει το πλοίο, τι συμβαίνει σε αυτούς και γιατί συμβαίνει σε αυτούς.

Η δομή στην οποία ανήκει η έκθεση μιας ιστορίας δεν είναι νέα. περισσότερο από 2000 χρόνια πριν ο Αριστοτέλης το διατύπωσε στο έργο του ARs Poetics. Ο Έλληνας φιλόσοφος ανέφερε ότι οι ιστορίες, στην οργάνωσή τους, παρουσίασαν μια περιγραφική αρχή, έναν κόμβο και ένα αποτέλεσμα και ότι αυτή ήταν η απλούστερη μορφή ενός σχεδίου.

Οι λέξεις της εισαγωγής, χαρακτηριστικές της παρουσίασης μιας ιστορίας, διαδραματίζουν καθοριστικό ρόλο στη συλλογή της προσοχής του αναγνώστη. συνεπώς, απαιτούν υποψία και δυναμικό χειρισμό της γλώσσας από τον εκδότη. Η κακή εκτέλεση της αφήγησης στην προσέγγιση μπορεί να σημαίνει την μη κατανόηση της πλοκής ή την εγκατάλειψη της ανάγνωσης.

Με βάση τη συζήτηση στην προηγούμενη παράγραφο, αντιστοιχεί σε προσεγγίσει μια ιστορία, αυτή η μονάδα αφηγηματική δράση, την προώθηση της ορθής λογοτεχνικό περιβάλλον που οδηγεί τον αναγνώστη να ανακαλύψει το θέμα της μια ιστορία για έναν πρωταγωνιστή χωρίς να χάσει από μια στιγμή το πνεύμα της συνεχούς ανάγνωσης.

Ευρετήριο

• 1 Χαρακτηριστικά
  • 1.1 Χαρακτηριστικά χαρακτήρων σκιαγραφούνται
  • 1.2 Σχεδιάστε το περιβάλλον του οικοπέδου
  • 1.3 Εμφανίζονται τα συμβάντα που εκθέτουν το οικόπεδο
  • 1.4 Προσανατολίστε όλες τις άκρες προς το ίδιο σημείο
  • 1.5 Κάνει τον κόμβο να έχει νόημα
• 2 Παραδείγματα
  • 2.1 Το μεγάλο τρίτο
  • 2.2 Κάτω ψάρια
• 3 Αναφορές

Χαρακτηριστικά

Χαρακτηριστικά χαρακτήρων σκιαγραφούνται

Σε αυτή τη φάση, αποκαλύπτονται οι χαρακτήρες που συνθέτουν την πλοκή και οι λειτουργίες που θα παίζουν σε αυτήν. Μέσω ακριβών και συνοπτικών περιγραφών, γίνονται προσπάθειες να σχεδιαστούν τα πρόσωπα καθενός από αυτά, έτσι ώστε με λίγα λόγια να μπορούν να καθοριστούν στο μυαλό του αναγνώστη.

Είναι απαραίτητο, σε αυτή την παρουσίαση, να διαφοροποιηθούν οι κύριοι χαρακτήρες των δευτερευόντων. Το πρόσωπο που κατέχει τον τόπο του πρωταγωνιστή απαιτεί να έχει καλές ιδιότητες που τον διαφοροποιούν από τα υπόλοιπα και τον καθιστούν άξιο να είναι σε θέση να γυρίσει την ιστορία πριν από μια διαφωνία.

Δεν μπορούν να αντληθούν μόνο φυσικές πτυχές, αλλά και ψυχολογικές και φωνολογικές πτυχές. που βοηθά στη δημιουργία μεγαλύτερων δεσμών στο μυαλό του αναγνώστη, γεγονός που καθιστά την εμπειρία πιο ζωντανή και προκαλεί μεγαλύτερο αντίκτυπο.

Σχεδιάστε την ατμόσφαιρα της πλοκής

Αυτή είναι ίσως μια από τις πιο συναφείς πτυχές της προσέγγισης μιας ιστορίας. Η περιγραφή του περιβάλλοντος έχει μια ευρεία αξία, δίνει υφές, παρέχει μυρωδιές, χρώματα και αισθήσεις στον αναγνώστη.

Μια καλή λυρική ο εκδότης πληρώνει ιδιαίτερη προσοχή στον καθορισμό μιας ιστορίας, γιατί αν ένα στοιχείο περιγράφεται σωστά, χωρίς να κατονομάζει άμεσα σε άλλες μονάδες κατανοητή αφήγηση δράση: κόμπο και λύση, τις εικόνες τους παραμένουν και η μνήμη προσελκύει αυτά εύκολα, δίνοντας δύναμη στην ομιλία.

Το περιβάλλον δεν είναι μόνο πράσινοι δρόμοι, ποτάμια, βουνά και κλίμα. Θα πρέπει να εξετάσει τι αφορά το βαθύ πλαίσιο της παραγωγής, όπως η οικονομική κατάσταση, η πολεμική κατάσταση και ακόμη και η κατάσταση υγείας που υπάρχει στη θέση.

Τα περισσότερα στοιχεία προστίθενται στο νήμα-ρύθμιση, βέβαια, με έξυπνο τρόπο προς το ίδιο διάστημα έχει συμπληρωθεί τελικά, γίνεται πιο πυκνή, και ο αναγνώστης περιβάλλεται από την ιστορία. Αυτός είναι ο πραγματικός στόχος του σκηνικού.

Εμφανίζονται τα συμβάντα που εκθέτουν την πλοκή

Μετά την παρουσίαση των χαρακτήρων και περιγράφουν τους ευρύ και καθαρά, μετά την κατάρτιση των πτυχών της περιοχής και το κοινωνικο-πολιτικό πλαίσιο μέσα στο οποίο η πλοκή είναι περιορισμένη, ήρθε η ώρα να δείξει τα γεγονότα που, σιγά-σιγά, να οδηγήσει την επιπλοκή της τα πράγματα.

Εδώ προτείνεται να τοποθετηθούν μικρά γεγονότα που προειδοποιούν τι πρόκειται να συμβεί χωρίς αυτό να συμβεί. Αυτό το μέρος είναι μια εισαγωγή στην αφηγηματική κορύφωση. Εάν μια καλή περιγραφική δουλειά έγινε στο περιβάλλον και στους χαρακτήρες, αυτό είναι εύκολο να εκθέσει κανείς και να το αντιμετωπίσει.

Η πρόταση αυτής της σειράς γεγονότων θα υπόκειται στα χαρακτηριστικά κάθε συγγραφέα. Ωστόσο, σε γενικές γραμμές οι συγγραφείς συμφωνούν ότι πρέπει να αντιμετωπίζονται με υποψία, είναι στοιχεία μεγάλης αξίας που αξίζουν να τοποθετηθούν σε λίγα λεπτά για να αποκτήσουν τις επιθυμητές αντιδράσεις κρούσης στον αναγνώστη.

Προσανατολίστε όλες τις άκρες προς το ίδιο σημείο

Κατά την παρουσίαση των χαρακτήρων, της ατμόσφαιρας και των γεγονότων που δίνουν τη θέση στην ανάπτυξη της πλοκής, πρέπει να διασφαλιστεί ότι κάθε ένα από αυτά τα στοιχεία είναι αλληλένδετα και έχει ως στόχο τον ίδιο στόχο.

Δεν μπορεί να αγνοηθεί ότι η ιστορία είναι μια σύντομη και ισχυρή αφηγηματική μονάδα επικεντρωμένη σε ένα άμεσο μήνυμα, δέχεται μόνο μια κεντρική πλοκή. Επομένως, όλα όσα αναφέρθηκαν περιστρέφονται γύρω από αυτό το θέμα.

Στην προσέγγιση, οτιδήποτε εμφανίζεται οδηγεί τον αναγνώστη στο ίδιο σημείο χωρίς να του επιτρέψει να αφήσει το επικοινωνιακό νήμα. Αν η σύνδεση με τον αναγνώστη χαθεί, η ιστορία μειώνει τη δύναμή της.

Κάνει τον κόμπο να έχει νόημα

Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η προσέγγιση, αν αντιμετωπιστεί σωστά, θέτει τα δομικά θεμέλια που επιτρέπουν τη διατήρηση της κορύφωσης. Στην προσέγγιση δίνεται στον αναγνώστη όλη η δύναμη της γνώσης σχετικά με την πλοκή, μέχρι το σημείο της έντασης, αλλά όχι τι θα συμβεί στο αποτέλεσμα.

Αυτή η αίσθηση της εξουσίας (επίσης της συμμετοχής, της ενσωμάτωσης σε γεγονότα) που δίδεται στον αναγνώστη, δίνει υπέρβαση της ιστορίας και επιτυγχάνεται μόνο με τη σωστή διαχείριση των αφηγηματικών πόρων.

Παραδείγματα

Το μεγάλο τρίτο

"Δεν ήρθε η ημέρα εκείνη την ημέρα. Αν το βιολογικό του ρολόι δεν αποτύχει, ήταν ήδη τρία συνεχόμενα πρωινά, με τα βράδια και τις νύχτες τους, εντελώς σκοτεινά.

Ο Χόρχε ήταν 23 ετών. Ένας νεαρός άνδρας με σκοτεινό δέρμα, ελαφρά μάτια. Ήταν διαυγής και έξυπνος, με μια φωνή φωνή από την κακώς εξοργισμένη αμυγδαλίτιδα και ένα limp στο δεξί πόδι του από την κακιά πολιομυελίτιδα όταν ήταν παιδί.

Την εποχή εκείνη βρισκόταν στο 7ο εξάμηνο της Μηχανικής στο πανεπιστήμιο. Ήταν δύο μήνες από τότε που είχαν σταματήσει τα πάντα, εκπαιδευτικά ιδρύματα, σούπερ μάρκετ, εταιρείες. Έχουν περάσει 60 μέρες από τότε που τα δύο μεγάλα κόμματα του βορρά, από κάθε άκρο του αεροπλάνου, έθεσαν τις φωνές τους για να διακηρύξουν την τρίτη και την τελική.

Τα τρόφιμα ήταν σπάνια στο σπίτι. Η μητέρα και ο αδελφός του έπρεπε να τρώνε μόνο αυτό που ήταν απαραίτητο για εκείνη τη νύχτα. Είχε σκεφτεί καλά. Ποτέ δεν θα φανταζόταν τον εαυτό του σε μια τέτοια κατάσταση, αλλά η εικόνα μιας ηλικιωμένης γυναίκας 60 ετών και ενός αγοριού των 15 ετών, υπό τη δικαιοδοσία του, πεινασμένος, ήταν κάτι που δεν μπορούσε να αντέξει.

Πήγε στην αίθουσα του πατέρα του, έναν συνταξιούχο στρατιωτικό που πέθανε στα σύνορα πριν από 10 χρόνια και πήγε στο ντουλάπι του. Εκτός του καιρού ήταν κρύο, τα φώτα των στύλων ήταν μόλις φωτισμένα και οι άνθρωποι έτρεχαν σε κάθε γωνιά ψάχνοντας για κάποιο φαγητό. Στον πρώτο όροφο, δίπλα στα κιβώτια παπουτσιών παπουτσιών από τις πολιτοφυλακές, βρισκόταν το magnum.

Δεν είχε τελειώσει το παίρνετε και το φορτίο αυτό με τις κασέτες, όταν άκουσε ένα γδούπο στην πόρτα, τότε το μέταλλο αντηχεί στο πάτωμα, μια εκκωφαντική κραυγή της μητέρας του ακολούθησε τον αδελφό του να κλαίει ... ".

Κάτω ψάρια

"Πάντα τους λαχταρούσε, από τότε που ήταν αγόρι, από την ημέρα που είδε τον παλιό Luis Macha να βγαίνει από τη θάλασσα με το χαρτόνι στο δεξί του χέρι και 15 κιλά στην πλάτη του, στον αριστερό του ώμο.

Ήδη πριν από 10 χρόνια. Δεν είναι πλέον παιδί, είναι ακόμη και πατέρας και περιμένει για ένα άλλο παιδί που θα φτάσει σε λίγους τρεις μήνες με πανσέληνο, σύμφωνα με τη μάγισσα του χωριού..

Ο Χουάν έγινε ψαράς, όπως ο Λουίς και οι άλλοι άντρες της πόλης, όχι σαν ο πατέρας του που δεν ήταν ποτέ και ήταν τρελός ανάμεσα στα γράμματα και τους άλλους δαίμονες. 20 χρόνια, ένα αγρόκτημα που βλέπει στη θάλασσα, μια μελαχρινή 19 που τον αγαπά, ένα παιδί ενός έτους και ένα άλλο στο δρόμο, το φαγητό στα χέρια του και το υπόλοιπο, όταν ευχαριστεί. Δεν θα μπορούσα να ζητήσω περισσότερα.

Τα φοίνικα έμοιαζαν στην άκρη της ακτής, αγωνίζονταν σε χώρους με τον Ουέρο. Οι φορτηγίδες κατασκευάστηκαν από ξύλινα κτίρια κολλημένα στην άμμο, μικρούς σκελετούς ενός κουρασμένου καφέ, δωμάτια για χρόνο και καβούρια.

Αν και ο Χουάν ήταν ήδη 5 χρονών στη δουλειά του, δεν είχε επιτύχει την πρώτη του υπεραψία με πνεύμονες, όχι σαν τον Λουίς, όχι όπως ονειρευόταν. Εκείνη τη συγκεκριμένη νύχτα, πανσέληνος ως περιπλανώμενη ψυχή, αποφάσισε να πάει στη θάλασσα στην κουπιά του για να εκπληρώσει το όνειρό του.

Διακόμισε όλα τα απαραίτητα, φίλεσε το μέτωπο του γιου του, την κοιλιά της συζύγου του και είπε αντίο ενώ κοιμούνται. Τα πάντα που έδειχναν εκείνο το βράδυ θα έφερναν το καλό, όλα όσα έδειχναν, αλλά η θάλασσα είναι ένα ον που γράφει τα μονοπάτια του με άγνωστα γράμματα ... ".

Αναφορές

1. Propp, V. (1971). Μορφολογία μιας ιστορίας. Ρωσία: Μονοσκόπ. Ανακτήθηκε από: monoskop.org
2. Μέρη μιας ιστορίας. (Σ.τ.). Ισπανία: Junta de Andalucía. Ανάκτηση από: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Προσέγγιση, κόμπος και αποτέλεσμα στην αφήγηση. Ισπανία: Η τέχνη της αφήγησης ιστοριών. Ανάκτηση από: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). Η μορφολογική ανάλυση της ιστορίας. Χιλή: Αισθητική. Ανακτήθηκε από: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S.f.). Θα μιλήσουμε για μια ιστορία. Ισπανία: Ανάγνωση Πανεπιστημίων. Ανακτήθηκε από: escuelaslectoras.org